在此次展出當中，即便是一張海報，也屬於宮崎先生的繪畫作品當中比較暖和的作品呢。畫線的觸筆很輕。並冇有過分用力。以是，很棒。所謂線條，如果畫家越年青的話，越輕易繪製出很用力的線條出來。冇有人能從年青的時候開端就繪製出溫和、給人溫馨感受的畫。是以，如果我們將技術真正把握，進入到“已經甚麼都能畫”的狀況以後，就會感覺繪畫作品彷彿從腦海當中本身蹦出來的一樣了。也不會感到吃力了。但是不管是誰，都不成能做到這一步啊。

宮崎先生在製作電影的時候，並不是從一開端就決定好全數的劇情，而統統的事情職員也都是在不曉得結局的環境下停止製作的吧？以是說，我以為宮崎先生就是一名連載作家。並且他的做法，跟我小時候最喜好的那些大師們的伎倆一模一樣。“隻要劇情風趣就行了”，宮崎先生帶著如許的看法，一點點地編織出故事來。

我小我對於電影的觀點是：隻要天下觀建立了，那麼如何編都冇有乾係。如果說問我為甚麼喜好宮崎作品，那麼應當是他製作出了給我們印象深切的場麵。即便故事在邏輯性上不如何周到，隻是看到這些劇情就充足讓人感到高興了。是以，在《千與千尋》以後，如果隻從劇情而言，我壓根搞不懂前麵的幾部宮崎作品到底想表達甚麼了。《哈爾的挪動城堡》、《絕壁上的金魚姬》等作品，我看了好幾遍以後也不過是有了一個本身的解讀，並且為了做到這一步，也破鈔了我很多的時候。

我是宮崎駿的粉絲，是以隻如果他創作的東西，我甚麼都想看。這一次的“胡桃夾子與老鼠之王展”傳聞是宮崎先生連奧斯卡獎頒獎典禮都冇去插手而經心籌劃的。動靜我也是從鈴木敏夫的播送節目當中傳聞的。因而我就在想：到底是如何的一份事情，能讓宮崎先生這麼投入呢？興趣也隨之被變更起來了。而看了展出以後，我感覺非常滿足。能夠看到宮崎先生的話，我真的很高興。

而在兵士玩具的中間繪製少女，這是我作為一個男人的慾望呢。如果女孩子能夠獲得幫忙，那麼必定是一件不錯的事情。或許因為我有女兒的乾係，纔會這麼胡思亂想吧。環境的影響真的不容忽視呢。比方說到我本身，在結婚之前很羞於那些親子之間的故事，也冇法畫出來。要問我為甚麼？因為我單身的時候，要提及本身曉得的親子，那麼就隻要我跟父母了吧。是以在《onepiece》連載到某個期間之前，我都完整不會描畫血脈相連的親子乾係哦。

我但願疇昔那些有關製作方麵（畫稿分鏡之類）的質料能夠慢慢成書出版。大日本繪畫發行的《宮崎駿的胡思亂想》被我看了無數次哦。就算是信手的塗鴉，宮崎先生也能夠繪製出非常棒的結果來。看到如許的作品，人也會感到放鬆了。

我現在正在《onepiece》當中繪製玩具兵退場的故事。說到玩具，常常給人非常輕易壞的印象。和人不一樣，玩具壞了就不會規複的。而凡是玩具壞了的話，人們也不會去補綴吧？我感覺這類難過的感受非常棒。

我的作品當中有個名為妮可羅賓的女性角色，而在繪製她的故事時，實際上纔是我第一次描述親子乾係。對此我本身也感到很吃驚哦。因為此前向來都冇想過這方麵的劇情。而我側眼一看，身邊有老婆、有女兒。因而我對於親子的印象，就不知不覺從“本身和父母”，轉移到了“老婆和孩子”上了呢。