■原作具有著超出期間的魅力

佐光：2013年6月的時候，製作方給我打來了電話，問我要不要插手一下作品人設的評比活動。當時也是本著商討作品的目標，因而就去了東映動畫。實際上在此之前我並冇有看過原作，是以也操縱阿誰機會好好瀏覽了一下作品。

我們也時候描畫地場衛的懷錶。固然描畫細節比較吃力，但是《crystal》的首要之處就在於描畫這些細節。說到底，原作就是一個融入了“敬愛”、“令人神馳”等元素的天下觀，是以我們在設定的時候並冇有特彆在乎“當代感”。

佐光：最大的辨彆就是眼睛的措置。漫畫當中，角色的上眼瞼是用曲線一筆勾畫出來的，而動畫內裡如果不能把外眼角、大眼角跟眼瞼辨彆隔來，那麼就很難表示出立體感了。不過在此根本上，我們還是靠近於武內教員的畫風。特彆是在設想水野亞美醬的眼睛時，為了讓她的外眼角下垂結果更加較著，我也多費了一番心機。

佐光：是如許的呢。固然完整版的封麵上描畫了一些內容，不過封麵上不成能連指甲的細節都給描述出來。而實際上，需求繪製到腳尖的畫麵、跟隻是腳部一部分的畫麵，從作畫均衡度上是不一樣的。榮幸的是，在原作後半部分當中，呈現了很多人物的滿身外型，而我也是相沿如許的身材比例來製作的。

■儘能夠將原作的畫風帶到動畫當中

前作動畫《美少女兵士》方纔開播的時候，恰好也是我下定決計走入動畫行業、然厥後到東京的期間。不過阿誰時候每到週六傍晚就看《幽遊白書》，然後是《美少女兵士》以及《灌籃妙手》啦《北國少年奇小邪》啦之類的作品，不知不覺就沉浸在一個半小時的旁觀興趣當中。但當時的畫風並冇有對於我形成影響，而這在我擔負設想的時候反而變成了一件不錯的事情。

關於武內教員描畫的男性，普通人能難把握此中的均衡要訣。是以我也支出了很多儘力。而阿衛是作品當中獨一無二的美女人，以是在創作呈現在的人設之前，我經曆了多次的弊端，然後才找到了這類非常奧妙的均衡。不過現在讓我來畫，實在還是很難的。

q：那麼在設想頭部跟身材的乾係的時候，您也是用靠近原作的體例停止的呢。

q：說到本作品，比方在之前的tv係列當中，偶然候人物會暴露比較崩壞的神采來。那麼這方麵您是否考慮過呢？

q：這一次您參與製作了《美少女兵士crystal》。那麼可否跟我們先容一下這前前後後的來龍去脈呢？

我之前並冇有跟東映動畫合作過，也冇有跟賣力本作品導演事情的境宗久先生一起事情的經曆，是以向來冇有設想到本身竟然能夠參與到這部作品的製作當中。

佐光：我們在商討作品的時候確切談到了這個話題，而我發明境先生並冇有決計去考慮過繪製這方麵的劇情。之前tv係列當中，人設因為為了共同劇情偶然候很搞怪的乾係，才用心設定了一些很崩的結果，但是此次跟之前是分歧的。

我是帶著“如果不能搞定這份事情，就彆乾這一行了”的憬悟參與到製作當中的。回想起來，《美少女兵士》這部作品能夠說對於當年為了成為動畫人而來到東京的我也有著很重的分量。畢竟那也是我奇蹟剛起步的期間出世的作品，而現在我能夠在如許的環境下參與到20週年記念版的動畫當中，感受真的是一種運氣的循環啊。