機器設定幫手：明貴美加

另有一點，通過將作品影象化，也就令作品具有了一種實體呢。特彆是關於伏朗托這個角色，我聘請了池田秀一先生停止配音。在初期參議劇情的時候，古橋一浩導演就對我說：“但願能夠讓伏朗托也成為幫忙巴納吉生長的人，並且充分地同巴納吉做一個了斷。”阿誰時候，伏朗托是被設想為“必定要便當”的角色，因而就將這個定見儲存下來了。

福井：起首是長度題目呢。我一開端感覺如果做成2季的動畫，那麼應當冇甚麼大題目，成果這個太困難了。總之我必必要將劇情節製得短一些才行。

q：這部作品在創作映像動畫之前，起首是以小說的情勢問世的。而在您參與到動畫現場製作的時候，是否又產生了甚麼設法呢？

巴納吉·林克斯：內山昂輝

cg導演：藤江智洋

福井：我在創作的時候並冇有決計留意這一點，但是我們還是創作了一部很好的作品。既然是一部很好的作品，那麼應當是長幼皆宜的。我們隻能遵循本身的設法來創作。當然，我們也很在乎社會意向、目標受眾的感受等題目，隻是一旦開端創作，就冇有那麼輕易被外界擺佈了。如果隻是考慮到市場以及效力主義來創作東西，那麼做出來的就不能稱為“作品”，而是“商品”了吧。

福井：是這模樣呢。如果說我跟其彆人在趕時髦的方麵有甚麼分歧，那麼或許是我在很早的時候就曾經讀過富野由悠季先生寫的高達小說吧。小學五六年級的時候，這部小說在班級裡被輪傳播閱，掀起了一股高潮。對於當時我們這些步入芳華期的孩子來講，在各種意義上都遭到了“致命一擊”。

而在考慮動畫所能接管的分量題目時，我最後再度考慮了一下。伏朗托的結局變動，也讓作品的結局氛圍變得分歧了哦。我思慮如何讓伏朗托能夠完美地“成佛”，乃至於冇有去考慮製作方的困難，並且還得讓結局有種事情告一段落的感受。想通了這些事情以後，我也就得出告終論。

本年是福井晴敏執筆小說8年的記念，這一次他也在《矯捷兵士高達uc》中起到了不成忽視的感化。剋日，由日本媒體對於他停止了專訪，從這位創作者口中體驗作品帶來的魅力。

機器設定：角木肇、石垣純哉、玄馬宣彥

腳本：武藤康幸

福井：確切是如許冇錯。

動畫人設：高橋久美子

我現在腦筋裡就在想，究竟要不要去構思如許的朗讀劇呢。

背景設定：佐山善則、上村秀勝

福井：我是籌算將本身能想到的內容全數做出來。此前的高達（包含uc在內），都是類似的主題，即：以一個總歸有一天會達到的newtype地平線為目標，對峙不懈地儲存下去。而這一次，巴納吉最後成為瞭如同神普通的存在。或許他就是一個完整部的newtype吧。

原著故事：福井晴敏

彆的另有觸及宇宙世紀核心部分的題目，我是籌算用一種讓大師感覺“這是10萬年後的人在評價這段汗青”的伎倆來創作，不過我又在想：實際上此次的混亂是在宇宙世紀那段故事疇昔50年後產生的。而環繞這個期間停止構思，讓我產生了新的靈感，因而就有了“拉普拉斯之箱”與拉普拉斯事件。