齋藤：從故事一開端她就是一個怯懦的人，她隻是驚駭受傷，實際上並不成怕，就彷彿貓這類小植物出拳打人一樣，實在內心非常細緻，是一個很女孩子的角色。原作《貓物語（白）》內裡的黑儀和動畫版裡的比擬，要更意氣低沉一些，但厥後收錄前和聲響監督的鶴岡陽太先生以及總導演新房昭之先生會商過以後，決定黑儀還是持續按《化物語》動畫版的來，有竄改的部分儘量用畫麵來表示，而我則像之前那樣扮演黑儀便可。

板村：要刻畫一名腦筋聰明的角色是一件非常困難的事情，特彆像羽川那樣把煩惱交給裡品德接受，就更難去表示了。通過《貓物語（黑）》、《化物語》、《偽物語》、《貓物語（白）》等多部作品，我以為羽川的憂?能夠說是完整刻畫出來了。

——迎來了離彆的八九寺真宵又如何樣呢？

三木：我感覺疆場原真的是一名讓人敬佩的女性，說她的存在對貝木而言是非常首要的也不為過。貝木在回絕她的要求後，躲在廁所內裡自問自答的，恐怕也隻是想找到一個壓服本身幫她的來由吧。

板村：《囮物語》是由撫子擔負旁白的，撫子本身到底在想甚麼、思慮甚麼應當都表示得非常清楚明白。固然渡邊明夫先生說：“撫子變得越來越不成愛了”，但先非論表麵變成如何，在《戀物語》貝木視點下的撫子，她的脾氣變得非常天真敬愛，我非常等候此後撫子的人生。

——您和齋藤蜜斯從之前開端就保持著前輩和後輩的乾係吧。

板村：因為現在的忍是個小孩子呢，固然她有暴力的一麵，但作為曆的吉利物還是非常敬愛的。接吻的鏡頭因為過分短長了，以是用了像《鬼物語》第二話那種長達二十五米的繪捲來表示。提及阿誰繪卷，它是動畫師紺野大樹先生從製作《貓物語（白）》的期間開端，本身一小我畫出來的。

板村：平時冷酷的黑儀與透露豪情時的黑儀，我以為掌控這二者之間的豪情竄改是最為首要的。《戀物語》是以貝木和黑儀的對話為主體的，但黑儀卻會透暴露與曆對話時所冇有的神采，以及談及一些不會去跟曆說的話題，我想這此中應當是表示出了她蒼茫的一麵。

板村：此次不但隻我有一小我，另有龍輪先生（傾物語）和八瀨先生（鬼物語）作為係列監督幫忙我，以是此次我感覺輕鬆了很多，作畫職員方麵在2013年年底也耗儘了儘力，以是籌算先好好歇息一番，然後再儘力朝《花物語》進發。

三木：還是那句：“非常合適貝木的脾氣”。

——最後，迎來了故事的結局以後，您的表情如何？

齋藤：我能作為疆場原黑儀這名角色的聲優插手物語係列的製作，真的感覺非常歡暢。這是一部以表示說話魅力為主，需求闡揚設想力才氣體味興趣的作品。跟著觀眾們收看時的心態分歧，信賴體味到的興趣也會有所竄改，但願各位能把這點記在心上此後也持續支撐我們！

——千石撫子的故事生長很讓人震驚呢。

——物語第二季也告一段落了，您能夠跟我們談談插手這部作品的製作的感觸嗎？

——製作完成後，現在表情如何？

——貝木作為此次“戀物語”的旁白，您感覺他的表示如何呢？

——此次他終究肯麵對黑儀了……