“掛在牆上的這幅臨摹作品，固然意境上有了原作的五六分神韻，但是在繪畫技法和用墨上，並冇有參悟透“南派”山川畫的精華。比如，在表示山巒的陡峭圓潤上，臨摹者有些決計謹慎，線條不敷疏鬆伸展。在營建林間霧氣滿盈，湖水微茫的意境時，水墨襯著的技法過於生硬，不太純熟。再有就是，她在措置濃墨，淡墨與留白之間，照應、對比、相互依托的乾係時，火候把握的不到位，以是，冇能將其淋漓儘致的揭示出來。”

邢逸選購了一些宣紙和墨塊，正在付錢時，卻聽到衣角兒用稚嫩的童聲，在不遠處喊本身：“爸爸快來看這幅畫，畫的很好哎。”

邢逸付了錢，將買好的東西，臨時存放在了櫃檯上。然後走到衣角兒的身邊，看著衣角兒所說的那幅水墨畫。

這一天，邢逸正帶著衣角兒，在雨花街上落拓的逛著，此行的目標，一是為了給小魔女增加些文房四寶，二是為了親身提點一下，她對書法和國畫的觀賞才氣。統統要從娃娃抓起，不怕春秋小，就怕不起早。

邢逸站在那幅臨摹作品前，隻顧滾滾不斷的點評，並冇有留意到，身後的人已經越圍越多。能夠邁步走進書齋的，大多是書畫方麵的愛好者。

既然兩位地下大佬兒不急，邢逸跟陳鋒更不急，君子報仇，十年不晚。

邢逸看到衣角兒乖乖的站在那邊，聽的出神，因而，接著說道：“明朝末年，袁樞的故鄉，前後蒙受了李自成的烽火，以及黃河的決堤水患。袁樞藏書樓裡，所保藏的書畫作品，在那次動亂和水患中毀於一旦。幸虧這幅畫，被袁樞隨身收藏，才倖免於難。這件事成為了書畫保藏史上的一段嘉話。袁樞以後，此畫經卞永譽、安岐保藏，厥後被清朝的皇室獲得，並保藏於皇宮當中。民國期間，溥儀被馮玉祥趕出故宮時，將這幅畫帶到了長春。在抗日戰役結束後，流散於官方，不知去處。直到1952年，一代大師張大千先生，自香港將此畫捐賣給中原國當局，這才得以現世。現在這幅畫保藏在故宮博物院裡，被列為國寶。”

邢逸在這邊給衣角兒報告的汗青遭受，冇想到，吸引了很多主顧，立足旁聽。人群前麵，一名身材高挑身穿職業套裝，知性精乾的短髮美女，聽的格外細心。

想要讓衣角兒沉淪上國畫，那就要勾起她稠密的興趣。既然衣角兒對這幅畫，這麼存眷，那邢逸就隻要順水推舟，藉此機遇讓衣角兒感受下國畫的超然魅力。

短髮美女態度誠心，語氣竭誠，再加上四周世人的紛繁呼應，邢逸不好推讓，因而點頭承諾。

來到書齋門前，看到其裝修氣勢古色古香。門頭的牌匾，兩側立柱上的春聯，所用的楷書，端方大氣，極有氣質。一走進店裡，一股濃烈的墨香氣劈麵襲來，讓人頓時有種古韻悠長之感。書齋中筆墨紙硯一應俱全，牆上掛著各種書法條幅，另有幾幅意境不錯的水墨畫。

邢逸先將這幅畫驚心動魄的傳奇經曆，報告給她聽：“幾經展轉，曆經波折，曾多次麵對被毀損，被丟失的運氣。實在，這幅畫上並冇有董源的落款和印章。明朝末期的書法大師董其昌，獲得這幅畫後，視為珍寶，他通過中的記錄，以及對董源山川畫的熟知，鑒定這是董源的畫作，並題跋，加以收藏。是以，董其昌成為了，有切當記錄的，第一名保藏者。他歸天今後，這幅畫就被他的老友之子袁樞所保藏。”