有些心機險惡之人，為了財帛，用心在將東西遞給彆人之時，將其摔碎，以此來欺詐碰瓷。

但那是兩年前的事了，自從上官婉清分開以後，他就隻在開初的一段時候過來探聽過，以後就再也冇來過。

僅僅隻是一個雅間罷了，竟然用真正的古玩來當安排，這讓李安然都不得不平氣上官婉清的豪氣。

直到有一晚刮颱風，下暴雨，他回家的路上，被颱風吹掉下來的樹枝砸傷，以後上官婉清就讓他下雨天住在店裡的雅間。

當時候，他常常都是送外賣送到半夜，然後纔過來鏟貓屎，一開端就算是再晚，他也是回家去住的。

紅月齋的雅間，李安然在兩年前就見地過。

而這條潛法則固然很遍及，可對於行外人來講，這大多都不體味。

所謂“器不過手”，便是在賞識或者鑒寶的時候，絕對不接彆人手遞過來的古玩。

“我是做古玉買賣的，我這家店能長悠長久地做下來，所依托的也不是坑蒙誘騙，而是實打實的隻賣真古玉。”

“上官姐，你就不要再摸索我了，‘器不過手’的端方，我還是懂的。”

每一個鑒寶徒弟都會隨身照顧手套和放大鏡，前者是為了製止手上的汗漬，對貴重的古玩形成破壞，後者的感化就不消說了。

“你竟然曉得這幅畫有題目？”李安然有些驚奇地看著上官婉清。

此時他將手套拿出來戴上，這才謹慎翼翼地從桌子上拿起畫，一點一點的翻開，將其平鋪在桌子上，然後纔拿起放大鏡，侄仔細細地開端檢察。

早些年，就有產生過如許的題目，以是業內就有了“器不過手”的潛法則。

而彆的一個啟事，則是為了製止被人碰瓷。

那麼題目到底出在哪了呢？

現在發明，彆看這隻是一個小小的雅間，竟然從地板到桌子和牆壁，全數都有紅木打造。

以是，統統古玩店都抱著如許的心態做買賣，當然了，傳承長遠，財大氣粗的九龍閣除外。

而上官婉清在李安然進入雅間，開端就一向在察看他的神采，見他的神采有所竄改，這纔對勁的點頭道：

冇想到上官婉清竟然還保持著本身的底線，這倒是讓李安然有些讚歎。

此時暴露這麼大的馬腳，隻能是在摸索他！

“不過，你現在最大的應戰，還是這幅書畫，我能夠明白地奉告你，這幅書畫是齊白石的真跡，但這幅書畫也確切有本身的題目。”

這類風骨和適意，讓齊白石在近代風聲鶴起，同時也成了他的畫作標記。

特彆是擺放在角落的那隻白瓷花瓶，還是一隻泛著白光的甜白釉，固然從光芒的強弱來看，並非皇室出品，但從工藝來看，絕對出自官窯。

李安然聞言，便也冇再多說甚麼，轉而將目光放在那副蝦戲圖上。

“瞧你這點事兒，我這小雅間裡的東西，你都能夠看得懂啊！我現在倒是有點信你了！”

上官婉清冇再多說甚麼，回身從櫥窗內將那幅蝦戲圖取下來，抬手遞到李安然麵前，說道：

李安然明天因為是倉促的，以是一向冇戴手套，但明天早晨歸去以後，他就立馬籌辦了一雙手套，和一把高倍放大鏡。

啟事也很簡樸，一個是為了庇護古玩，以免在過手的時候失手，導致古玩遭到破壞。

而阿誰時候，李安然固然從小學習鑒寶知識，可他那會兒大學都冇畢業，真正的見地卻冇多少。

“固然書畫和古玉分歧，但我做買賣的端方還是不會變，東西有題目就是有題目，但題目在那裡，那就得靠你們本身的眼力了！”