米歇爾笑而不語，深覺得然的點了點頭。

加裡安笑著搖點頭，“托朋友的乾係，海關謀取了一份謄寫員的職位罷了。”

來，大師跟我一起念：寫小說死路一條。

加裡安的腦海裡俄然冒出一個大膽的設法，跟著火車向巴黎的方向行駛，正漸漸在腦海當中醞釀發酵。

“當然小說最首要的是能打動讀者的情感，不管是悲觀的還是鎮靜的，能產生激烈的共鳴，纔是最首要的一點。”

米歇爾語氣思疑的問道，“歌劇，音樂，這些都也都體味？包含文學？”

“本來你還曉得拉丁區沙龍？”

聽到這裡，米歇爾的腔調略帶可惜的說道，“真可惜了，我以為你的才調應當成為一名職業的作家。從你的辭吐中完整感受不到法國普列舉塔利亞的影子。”

你讓我去當全職的作家？等著被餓死麼？

你說我去出版社當個編輯還行，畢竟這時的巴黎編輯每個月月薪也有250法郎，相稱於北上廣深冇有五險一金月入六七千的人為。

米希爾的神采從淺笑變成了微微的驚奇。

加裡安將對方的名片歸入懷中，淺笑著對他說道，“當然，假定有機遇成為一名職業作家的話，我會第一時候的考慮米歇爾先生的出版社。”

加裡安誠篤的答覆，“體味一些。”

“提及文學還要從六十年前提及，從1800年的一開端，法國的文學便顯現出它那活力勃勃、同時充滿衝突的不肯定性的風致特性。分歧氣勢和藹韻的文學同時並存和交叉，使當時的文壇成為光輝燦豔的自在創作園地；文學大師輩出，而巴黎塞納河左岸的拉丁區的沙龍活動，由此更成為靈感交集、豪情遞起的各種創作流派的聚彙處。也難怪歐洲其他國度的藝術家會酸溜溜的說巴黎纔是歐洲文明藝術的中間。真正的開端是在拿破崙一世建立的帝國消逝以後，本來文明上的壓抑已經消逝了，此時閃現出爆炸式的增加。”

千言萬語，隻要一句是恒古穩定的真諦，哪怕到了今後的網文期間，也還是閃動著他的代價。

作為《洛麗塔》的作者，納博科夫在五十多歲時終究迎到這本書的脫銷，能夠不消事情了。之前他在康奈爾教課，不算快意，一開端還兼教過網球。因為他離不開老婆薇拉，康奈爾大學的門生還諷刺雇他還不如雇他夫人。

至於為甚麼19世紀某些文人餬口這麼蕭灑，畢竟寫書隻是文人們的兼職。雨果在寫書時已經是法蘭西議會的議員，波德萊爾在第二共和國時乃至擔負過部長職位，對於有錢有權又有才調的作家來講，寫書隻是專業的興趣愛好罷了。

總之米歇爾的鼓動本身成為專門的作家是一件很不靠譜的事情，在清楚就是廣撒網多垂釣的做法，歸正對他本人而言，冇有多少喪失。至於一時腦筋發熱投入這個行列的人，後交常常餓個半死。伎倆跟後代的某些網編如出一轍。

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雨果寫《巴黎聖母院》時出版社付給他一萬法郎，五千是現金，彆的五千等書賣完以後再結算。波德萊爾寫了一輩子才賺了三萬六千法郎的稿費，遵循現在彙率的折算劃一於一輩子賺了十萬群眾幣。莫泊桑更慘，寫《羊脂球》時冇有一家出版社情願出版，公費出版三百本書。賣了四年才賣完。巴爾紮克餓的過不下去時就到朋友的家裡去過幾天，用乳酪、沙丁魚放在一起搗碎呈糊狀跟麪包一起吃。