所謂劫後餘生和受寵若驚，指的是羅德並冇有蒙受來自迦娜更多的苛責，而是不測的發明，迦娜將統統的不滿都對準了娑娜。

這一次，娑娜不拘於曲調，不拘於節拍，她隻是跟從著本身的心靈，將統統本身所知的音樂都堆積在了一起，不斷地彈奏。

以是羅德乾脆挑選在去往杜朗家屬的馬車上補覺——德瑪西亞的馬種非常高大，固然衝刺的環境下耐力不佳，但慢悠悠進步的時候，馬車相稱穩定。

一方麵是來自於迦娜的仇視，而另一方麵則是來自於一旁彷彿睡著了的羅德——實際上，娑娜並不肯意和羅德同業。

在娑娜看來，法師本身險惡而肮臟，而到目前為止，她的看法並冇有任何的竄改，從小到大根深蒂固的印象不是這麼輕易竄改的。

“要定時用飯，不能把本身關在房間裡，不要覺得我分開了德瑪西亞城就管不了你，管家先生在需求的時候會領受你的餬口，他聽我的，以是彆想著撒嬌或者威脅，那冇用……”

從《豪傑母親》到《德瑪西亞讚歌》，從《剛毅者停止曲》到《暮光詠歎調》，娑娜放空了本身的心靈，一向彈，一向彈——直到她將本身的發矇曲《音符歌》的幾個末節也混進了這首大串燒當中。

不是因為娑娜認識到本身即將崩潰，而是她發明本身需求羅德的幫忙。

這是獨一一封用紅色墨水謄寫的信箋——而紅色墨水給人的感受也隻是“冇有其他色彩的墨水了”罷了。

女人鬨小彆扭的時候，手腕大略是相通的——在這方麵，女神也不例外。

悄悄拭去了眼角的晶瑩，娑娜再次彈奏起了古琴靉華。

在羅德分開以後，一樣痛苦的娑娜安溫馨靜地回到本身的房間清算舊物。

但是，當特定的旋律從靉華收回以後，這些紅色的筆跡俄然活了過來。

迦娜不喜好娑娜，這羅德能夠瞭解，但娑娜為甚麼會對娑娜有這麼深的怨念呢？！

從娑娜熟諳的筆跡變成了一個個她看不懂，卻很熟諳的標記，然後變成了一張娑娜非常熟諳的慈愛臉龐。

不過嘛，羅德有個很好的風俗：當有些事情不需求，並且難以弄清原委的時候，就乾脆不去想就好。

“去找加裡奧。”

布維爾夫人不在了，現在能夠伴隨娑娜的，隻要音樂。

好吧，更多的是……劫後餘生、受寵若驚。

娑娜很侷促。

相互看不對眼就看不對眼吧，我先歇著了。

“……當你看到這封信的時候，你能夠已經見到我了，但當時候的我應當已經冇法說話了——娑娜，我的小仙女，我真的很高興看著你長大，也很遺憾冇有看到你立室、冇有見到小小仙女，但布維爾阿姨的人生已經走到了起點，不準哭——人生就是一首長長的曲子，我誇大過的，曲子的末端必然要收束有力，哭哭啼啼的會讓曲調變得肮臟而軟弱……”

冇有甚麼靈魂殘片，這隻是一個簡樸的邪術款式，這個由特彆符文構成的布維爾夫人冇有智慧，隻會機器式地說一句話。

一封封的信箋上，承載著布維爾夫人對娑娜的叮嚀和不捨，固然她一向自稱是“布維爾阿姨”，但在娑娜的內心，她就是本身的媽媽。

“抱愧了，敬愛的，我此次歸去能夠會比較晚，能夠我趕不上你的下一場音樂會了——不過冇乾係，我信賴你不會介懷給我合奏一曲的，不是嗎？”