而各路報紙這邊仍然是接著唱他們的大戲，分歧的是，既然奧斯卡的提名出來了，那麼有些人的針對政策就產生了一些奧妙的竄改了，再這麼用力過猛可就不是爭光敵手而是給本身謀事兒了。

至於另一個獎項就看奧斯卡的那幫白人直男老頭子了，看是遵守奧斯卡一貫的敬死人原則給莉莉安，還是按常例給得了“煩悶症”的克魯斯先生了，亦或者是把這兩項獎都頒給《夜訪吸血鬼》。

本屆的合作者們冇有要脫手術的也冇有掛掉的更冇有結婚的和有身的，而衝著她媽和她外公以及那超春秋的爆演出技奧斯卡不給她都冇天理啊。

此時現在這些人並不曉得他們心中間心念唸的的無恥pr正在被人強行翻開另一扇更加無恥的大門。

就像當年的伊麗莎白・泰勒，在1961年的那次奧斯卡爭奪戰內裡，比利・懷爾德的《桃色公寓》以電影品格出眾成為頭號熱點，女配角雪莉・麥克雷恩也成為了最好女配角的大熱點的獎項合作者，並且影後合作主力軍中另有《朝陽東昇》的葛莉亞・嘉遜和《落日西下》裡的黛博拉・蔻兒。當時不管是在影評人看好的名單中還是學院評委的眼裡，伊麗莎白・泰勒的名字都冇在此中。

瑪格麗特都不曉得該說甚麼好了，媽噠，這真的是好萊塢的吸血鬼嗎？如何連這類知識都搞不明白呢？

“拿我本身看到的舉例子，阿瑟向來不去電影院看電影，每年投票的時候根基上都是電話和報紙上的影評來決定的，你們底子不曉得有多少人是靠著各種乾係來拿到提名的，偶然候阿瑟一天能接到幾十個電話，這些電話包含了情麵乾係和公關公司，客歲的時候我乃至幫阿瑟接聽了一個電話，曉得那小我是誰嗎？”瑪格麗特嘲笑。

派特・金絲莉和湯姆・克魯斯也很無法，但是他們的人脈確切不如那些紮根好萊塢多年的演藝世家深，這是冇體例的事情，並且他的長相確切給他拖了很多後腿，這個大師都冇法否定。

“克林特・伊斯特伍德！他和阿瑟是舊友，兩小我聊完以後阿瑟本身又打了好幾個電話為他拉票，你們真的覺得甚麼都不做就能拿到奧斯卡？還是感覺湯米・李・瓊斯混好萊塢混了那麼多年的人脈是假的？彆鬨了！就算髮行方都是華納兄弟，但是兒子也分親的和領養的好嗎？他們撐死在敵對的獎項上兩不相幫，希冀他們幫你打壓瓊斯是不成能的，你們是不是被比來的好成績衝昏腦筋了，連這個都冇想到？”

嫌棄的看了一眼瑪格麗特那目瞪口呆的蠢樣，麗貝卡持續給她科普，

現在後以後，演員們在拍戲期間所遭受的疾病和磨難，成為了厥後頒獎季公關中，必然大書特書的“閃光點”，當然如果你在完成電影以後掛掉了的話就更好了，隻要電影質量過得去，發行公司夠給力，其他統統的人都要為你讓路，拿到獎盃隻是順其天然的事情。

但是奧斯卡的最好男副角在絕大多數的時候裡都是養老院，湯米・李・瓊斯春秋夠了，資格夠了，演的還是他最善於的警長角色，這可真不好說。現在就看“煩悶症”能夠給克魯斯先生帶來多少憐憫票了，真是酸楚的讓人想要為他掬一把憐憫的眼淚啊。

派特・金絲麗被她看得有些心虛，一個勁兒的安撫本身對方是個小女孩，有些事情她並不曉得，但是還是感覺好恥辱如何辦？畢竟從她那邊本身學會了很無恥的招數併發揚光大了啊。