而眼下這篇《唐歌》，固然隻要一個開首，勉勉強強能夠歸類於汗青演義的大分類之下，在往下細分，倒是不可了。

“好，我們拉鉤！”

“奉告你，素素，有一個詞語，叫做恒河沙數，描述很多很多，很大很大……”

“晚晚姐姐，第一個發明上學的人是誰？”

“那甚麼數字最大？”

同時，白素素小女人的小學課程也將要持續著。

“晚晚姐姐，最早開端說話的人說的是甚麼話？”

在小說市場已經範例化、程式化的現在，像《唐歌》這類有些另類的小說範例，能不能登載在報紙上，還是個題目呢。

向晚晚的確要淚流滿麵。

潮流是那麼好引領的嗎？新紀元是那麼好初創的嗎？新人寫的小說是那麼隨隨便便就能火起來的嗎？匈牙利藝術史家阿諾德・豪澤爾曾說過：“淺顯藝術的最明顯的特性是，它幾次應用傳統的輕易措置的格局。”形成“幾次應用”的底子動因在於讀者。報刊界的人們尋求低投入高產出，而報紙的讀者也隻信賴顛末證明的產品。

《立報》的編輯接到這份名叫《唐歌》的稿子的時候，實在是很躊躇的。

總而言之，範例化寫作的原動力來自讀者市場。周天籟《亭子間嫂嫂》勝利今後，《品報》的馮若梅就聘請他寫《七蜜斯》，以後近似題材又寫了《群芳吐豔》、《常熟二媛》、《菱花二媛》、《菱花老五》等。如此反幾次複地製造同一題材的小說，隻求交稿敏捷，不問粗製濫造，成績了很多高產作家。

即便有一些題目是向晚晚能夠答出來的，但是在白素素小蘿莉的尋根究底之下，終究的答覆也隻能是“我不曉得。”比如說――

“晚晚姐姐，到底甚麼數字最大、最大、最最大嘛！”

小報小說一旦被時髦風潮的更迭所裹挾，就必須不時緊追風行的趨勢，快速製造出市場需求的脫銷產品來。文學創作一旦成為“批量出產”，範例化必定在所不免。小報小說為滿足市民這類“品牌效應”的瀏覽心機，耐久成心識地恪守範例化、程式化寫作。

俞編輯悄悄地將稿件放在表示“已過一審”的那一堆上，揉了揉眼睛，持續事情。

“不奉告哥哥。”向晚晚頓時作保，“但是你得乖乖刷牙！”

這是小報小說得以儲存與風行的本源於生命力地點。但是成也蕭何敗蕭何，這也是其範圍地點――一旦小報小說落空了對風行的敏感度，那麼這家報社便離開張也不遠了。

這個時候的小報小說以長篇社會、社會言情和武俠小說為重頭戲，彆的還觸及汗青演義、風趣詼諧、偵察、倡門、香豔、揭秘、軍事、戰事等題材。偶然還要在大的門類上麵再分出更細的範例，如“諷刺社會長篇”、“可駭偵察小說”、“熱忱長篇”、“風趣鬼趣小說”、“奇俠競技長篇”等等。

………………

――如何能夠？絕對是天上的星星會比你點很多一點啊！你這輩子都不成能點得完的，冇文明的小孩！素素比你強多了！