還是他的首要經濟幫助者。就是在如許的乾係保持下，龔賢本著故鄉和親人的記念，創作了很多另類的書畫，明天這一幅很能夠就是當時環境下的佳構之一。”

“哈哈……”

嚴天華戀慕道：“簡樸點說就是保藏代價極高！”

喀多老先生聽得眼睛大亮，說道：“老朽家裡有的是當代名家的佳構，當代名家的倒是未幾，不但能夠拿來裝點呢。”秦遠方倒是不反對，附和誌：“龔賢的畫視野開闊，氣象萬千。他的‘三遠’構圖原則，闡揚得淋漓儘致，入迷人化。他常常進步視野的角度，‘平遠’構圖，多采納俯視角度，如許，視野開闊，平平中倍增漂渺的感受。尺幅當中，江山無儘。作‘高遠’構圖，也是如此，先俯視，而後目光往上作俯視，真有下攬深穀、上突危峰的氣勢。他非常重視高低的位置。他的山川畫普通很‘滿’，但滿而不塞，常常用雲帶、流水作為空缺透氣。從全部畫麵來講，很有氣韻。這纔是龔賢的筆、墨、丘壑渾然一體的韻，從而締造出有處所特性的山川畫。他是當之無愧的金陵畫派首級。他所作畫訣，言近旨遠，切確不磨，當代畫家

喀多老先生反問道：“那就看秦先生需求的是甚麼用處的馬？”秦遠方點頭表示不明白。

秦遠方則問道：“哪匹是代價幾百萬的？”

鑒寶師之間的衝突非常常見，哪怕是央視的鑒寶節目也常常呈現專家相互鬨定見。像現在這類場景更是淺顯。秦遠方把清算略微清算一下後，又開端拋書包了：“其畫山石樹木中鋒用筆，蒼勁古厚，並用積墨法作幾次皴擦積染，多至十幾層，墨色極其濃厚，但仍有深淺、濃淡、明暗等纖細竄改，山石樹木常常渾融一體，僅在陽麵或表麵邊沿處留出些許高光和堅固的表麵，結果激烈，具有渾厚、蒼秀、沉鬱的奇特氣勢，勝利地表示了江南山川富強、津潤、幽深的特性。龔賢作畫最善用墨，主張墨氣要厚、潤，他生長了積墨畫法，龔賢精研此法是尋求一種蒼潤的境地，他以乾筆作墨骨，再以層層皴染包潤之，令山林樹木閃現出鮮潤沉厚的墨韻，使畫麵潮濕厚重之感，這類畫法適於表示江南濕意濃厚的山川風景，同時也使龔賢的繪畫具有了一種深鬱靜穆的風格。龔賢的畫法分兩類，世稱墨龔和白龔。他善用吵嘴對比的技法，前者稠密蒼茫，後者簡淡雅潔。他在《半千課徒畫說》中稱：非黑，無以顯其白；非白，無

來到草原，劈麵而來的泥土氣味讓長年在都會裡居住的秦遠方心曠神怡，而嚴天華的興趣高得能夠，頓時跑去籌辦試馬。

秦遠方笑著點頭：“如果不是這是喀多老先生的東西，不然以我的本性，必定會提出收買的。”

喀多老先生問：“傳聞秦天賦生心機買馬？如果需求的話，老朽倒是能夠供應幾匹好馬給你。”

秦遠方不愧是秦遠方，如果他剛纔不說破，用低價收買，哪怕喀多老先鬨過後曉得是真跡也不會發作，最多就是迷惑幾下罷了。不過秦遠方卻主動說出來，足見其人的情操。

喀多老先生看到秦遠方如此，那裡不知貳心動了。

能製止刻、結、板之病，非常精煉。龔賢用墨，以層層積墨見長，雖不消潑墨，實具有潑墨煙潤淋漓的結果，很有宋人的用墨特性。”