《紅龍》是池小唐看過的獨一一部日本成人漫畫。畫的非常寫實，充滿暴力跟血腥，是池小唐激烈喜好的那種氣勢。

統統的光影故事都是為觀眾辦事，並且邏輯性要強，要經得起考慮。當然如果文娛元素充分，所謂邏輯性，所謂敘事節拍，都能夠好籌議。

這傢夥叫聶磊，大學第一年就一次性的通過了四級六級，可謂是神人一枚。

阿誰年代，人手一本的《演員的自我涵養》，在他的床頭櫃上也整天都放著，經常翻看揣摩。隻是他對演出的慾望不是那麼激烈，他更多喜好的是那種電影製作的過程。

香港本來就是花花天下，很多影視影視行業的那些事情職員根基上都是兼職，處置五行八作的人很多。

田立群本籍四川劍閣，就是巴蜀雄關阿誰劍閣。從小在北京長大，一口諳練的京腔京韻，厥後隨父母南遷去了廣州。

人間有伯樂，而後有千裡馬，這典範名言實在是人間真諦。在三言兩拍裡有一張馳名的章節《較鈍秀才一朝交泰》。

百年校慶的時候，池小唐和他同坐主席台校友席。兩人已然是黌舍世人膜拜的偶像跟高傲了。

阿誰年代利用天然光居多，常常把一天中合適拍攝的光芒分紅很多時候段，然後按照劇情需求的光芒把各自分鏡頭的場景拍攝結束，前期剪輯通過編號和排序再對物料停止重新的擺列組合。

所謂鈍，癡鈍，不靈光。乃至老，特彆是那種懷纔不遇的老，都能夠歸之約鈍。

田立群並冇有混的醉生夢死那般完整，保有一絲難能寶貴的復甦，屬於為數未幾那種故意的人。他對任何有關影視行業的質料彙集非常上心。跟那些在這個行業裡廝混，光想著掙錢的人不一樣，不能說他有甚麼藝術尋求，他能夠隻是喜好揣摩罷了。

如此說來彷彿拚集的陳跡很重，實在不然。阿誰年代的電影講究的是圓潤的敘事，冇有後當代所謂激烈的騰躍感跟高聳。如果結果達不到讓淺顯觀眾看懂的程度，那就把劇情推動的速率降下來，加一些彌補申明的敘事鏡頭便能夠了。

池小唐記得本身第一次看阿誰漫畫的時候還是在大學期間。阿誰時候學習相對於高中來講冇有那麼嚴峻了，他的脾氣又是偏孤介，冷酷的，以是那孤寂冷僻的圖書館，就是他經常幫襯的場合了。

電影的雛形出來以後，然後往內裡添補各種文娛元素，通過大量的補拍把情節串連起來，這是當時富有設想力的創作常態。

讓池小唐池導重視到田裡群的，是一部他導演的叫做《紅龍》的收集電影。它是按照日本漫畫改編，如同《都會獵人》是遵循成龍來畫的，這名叫《紅龍》的日本原創漫畫，徹完整底是遵循李小龍作為人物雛形來經心打造的。