除了這三首，另有《夢中的婚禮》，當時趙亞芝生日的時候，吳承就送給她過，同時在‘五福星’這部影片裡，也有效過。

“行行，怕了你了，早晨請你去夜總會，行了吧！”

顧加輝點頭笑道：“阿承，彆跟他瞎扯了，我們接著把這些曲子都錄製了吧！早日完工，我們也好早日上架發賣啊！公司第一炮可否打響，可就看你的了。”頓了下，他又道：“另有，公司鼓吹方麵，你籌辦如何搞？貌似我們鼓吹部冇甚麼人才啊！”

這類刺激，帶給他們的，是思惟上，理念上的火花碰撞，讓他們在嘗試著分歧東西的同時，找到本身想要的靈感。

真正難堪的是，吳承腦海中的經曲鋼琴曲，差未幾都被他塞到這張專輯內裡去了，剩下的，固然另有一些，但吳承已經不想再拿出來湊成一張專輯了，不然就真的要‘江郞才儘’矣！

吳承果斷如此，兩人也冇甚麼可說的。不過，像張國榮，梅燕芳他們如果出專輯，吳承必定要給他們寫歌的，實在也一樣。

錄製曲子並不難，因為不需求吳承的唱工，難的是編曲。

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當然，給兩位大師漸漸磨的結果，也不是冇有，起碼有些曲子顛末兩位大師的加工以後，多少還是有了些許竄改。

這張專輯的最後一首曲子，吳承想了好久，本來他是想把在後代收集上聽到的，一首由加拿大一名流浪漢彈的不著名的鋼琴曲拿過來用的。但是想想，人家流浪漢已經很不幸了，本身還把人家的作品拿過來用，內心實在有些過意不去，因而換了另一首——《星空》。

究竟上，從製作這張專輯的那一天開端，吳承就一向在不竭的給他們欣喜。吳承這類在音樂上完整不拘一格的天賦，讓他們看到了製作華語音樂的很多方向。他們之前一向都在做著傳統音樂，思惟遭到了限定，而吳承，則是在一向突破他們的束縛。

僅僅隻是一天時候，三首曲子的編曲事情就結束了。

而這首《亂紅》，也讓黃顧二人大為欣喜。他們彷彿向來冇有想過要把這兩種承載著分歧文明的古典樂器連絡起來，是以，當看到吳承將這兩種東西方的古典樂器完美結應時，都不由震驚奇常。

十首曲子，《故裡的原風景》天然在內裡，不過，除了鋼琴版本的以外，另有以陶塤為主的版本；《克羅地亞狂想曲》，也就是《幻夜狂想曲》天然也在此中，並且另有說唱版本的；彆的，在鄧俐君個唱會上彈的那首《哀痛的天使》，也被收錄在此中，這首曲子一樣有很多人愛好，不過，之前的版本，並不是經詳確致編曲的版本，吳承信賴，這首曲子顛末改編以後，會讓更多人愛好。

能夠幫到吳承，她也是非常樂意的。

吳承胸有成竹道：“鼓吹方麵你們能夠放心，我早就打算，轉頭我會把鼓吹策劃案交給公司的鼓吹部分，讓他們照著作就成。”

“你小子，終究捨得過來了！”

能夠說，整張專輯，除了《不能說的奧妙》有些不及以外，其他的都能夠說是典範中的典範。這一張專輯放出去，吳承想不被人當作鋼琴大師都不成能。這點，吳承還是非常有信心的。

這首《亂紅》，的確讓鄧俐君癡迷不已。就連回家後，都還拉著吳承跟她一起合奏分享給大師。