我算是一個勝利的寫手嗎，明顯不算，隻能算是方纔進入門檻，還冇有完整吃透貿易化小說寫作的精華。這部勾魂兒就是適時呈現一記警鐘，奉告我，寫作不要想當然。

我走進了一個最大的誤區，以小我愛好度量大眾文娛。

一邊寫一邊總結，再加上學習其他大神的文章，我陸連續續總結了靈異小說寫作的“二十二條軍規”。這些軍規總結到最後，就是一句話，應當講故事，而不是在寫小說。

我慎重考慮了一下，還是決定寫下去，小說厥後的生長也確切應和了最後的感受，真的撲了。之以是對峙到現在，一是寫小說應當有頭有尾，儘量把事情說完，給讀者一個完整故事，這是寫手根基操守。再一個，一本撲街的小說，偶然候獲得的經驗和經曆，比勝利的小說會更有代價。誰也不是常勝將軍，冇法包管每寫一部小說都會勝利，必定有撲街的時候，這時候的撲街經曆更是難能寶貴。

這部小說最開端出來的時候就曆經盤曲，我的本意是想寫關於陽間的前傳，比如解鈴的出身，李大民為甚麼會如許，劉洋和羅稻的運氣會如何走向，齊翔又在乾嗎呢等等。當時構思的挺好，興趣勃勃，有幾段重頭戲幾近是在大半年前就一向在揣摩，解鈴是如何學藝的，在嵩山少林拜高報酬師，又如何熟諳了小師妹容敏，初戀是個小妖精等等。以及費長房的葫蘆，葫蘆裡被封印的人造人，大神鐵柺李如何點化妄實二境可真正到了下筆以後，暗澹的成績，不好的口碑，本身都感覺特彆扭的語境，繁複混亂的佈局，都讓我冇法把這些已經構思好的橋段寫出來。

南派三叔說過，當一個作家說他想寫點不一樣的內容的時候，記著了，千萬彆簽。

“既然要撲了就從速寺人，開端下一部。”他說。

一句話，我太想當然了。想擔當前文寫陽間的前傳，把全部故事打形成一體的係列，可我忽視了兩個題目，一是我太拿本身當回事，也太拿陽間係列的小說當回事了，這小說係列本身實在冇甚麼太大的影響力，就是稍都雅一點的靈異小說，罷了；第二，我的筆力也不敷去把握和兼顧那麼大的一個背景天下。說了歸齊，我就是個小寫手，規端方矩寫點靈異故事，休閒、溫情、文娛，大師看了會心一笑，這麼寫成績不會差，我本身寫著還不累。

早在這部小說寫了十幾章的時候，我就跟朋友說，壞了，這部小說要撲。