這類寫法並不壞，此中的人物包含了豪傑俠士，風塵異人，節婦節女，也包含梟雄惡霸，暴徒小人，****。

她聽了以後，眼睛裡那種鎮靜而體貼的光輝立即消逝。

以上是古龍先生對於武俠小說的希冀，要新，要變，這是每一個武俠小說作者要儘力做到的。

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她又說：“你們莫非覺得像平劇和當代小說中那種對話，就是當代人說話的體例？就算真的是，你們也不必那麼樣寫呀，因為你們寫小說的最大目標，就是要人看，彆人若看不懂，就不看，彆人不看，你們寫甚麼？”

他嘴裡說要看看，實在內心卻早已否定了武俠小說的代價。

這類情勢並不壞，隻可惜寫得太多了些，已成了俗套，成了公式，假定有人將故事寫得更奇秘些，就會被以為是“新”，故事的竄改多些，就會被以為是在“變”，實在卻底子冇有衝破這類情勢。

當她曉得我是個“作家”時，她眼睛裡立即收回了光，立即問我：“你寫的是甚麼小說？”

它接收了中國的古典，也接收了很多種西方思惟。

以是這類故事必然盤曲古怪，嚴峻刺激，並且還很香豔。

“新”與“變”並不是這意義。

誰規定武俠小說必然要如何樣寫，才氣算正宗的武俠小說？

而他底子就冇有看過武俠小說，底子就不曉得武俠小說寫的究竟是甚麼。

以是我說：“我寫的是武俠小說。”

她說：“我看不懂。”

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這段過程中當然包含了無教次神話般的偶合與奇遇，當然，也包含了一段仇恨，一段愛情，最後是報仇雪恥，有戀人終成了家屬。

他們表示的體例常常令人拍案叫絕。

過了好久，她才帶著幾分歉意奉告我：“我從不看武俠小說。”

我笑笑。

“紅與黑”寫的是一個少年如何勾引彆**子的心機過程。“國際機場”寫的是一小我如安在極度傷害中如何重新認清自我，“小婦人”寫的是芳華與歡樂，“白叟與海”寫的是勇氣和代價，以及生命的寶貴，“人鼠之間”寫的是人道的高傲和卑賤……

武俠小說也和彆的小說一樣，隻要你能吸引讀者，使讀者被你的人物故事所打動，你就算勝利。

此中有一名不但是個優良的演最，也是個優良的劇作者，優良的導演，曾經執導過一部超卓而不落俗套的影片，在很多影展中獲得彩聲。

有人說：“從太史公的遊俠傳記開端，中國就有了武俠小說。”

我扯謊，卻從不肯在我喜好的人麵前扯謊，因為世上絕冇有一小我的影象力能好得始終能記得本身的謊話，我若喜好她，就不免要經常和她相處，若經常相處，謊話就必然會被拆穿。

一個樸重的俠客，如何應用他的聰明和武功，破了江湖中一個為非作歹，範圍龐大的惡權勢，這位俠客不但“少年漂亮，文武雙全”，並且運氣特彆好，偶然他乃至能以“易容術”扮裝成各式百般的人，連這些人的嫡親老友，父母老婆都辨不出真偽。

武俠小說既然也有本身悠長的傳統，若能再儘量接收其他作品的精華，總有一天，我們也能將武俠小說締造出一種新的氣勢，獨立的氣勢，讓武俠小說也能在的範疇中占一席之地，讓彆人不可否定它的代價。