是以我挑選了諾丁漢叢林。當初挑選她，就是因為她曾經有過非常光輝地一段光陰，但是現在卻落魄的叫民氣酸。如許的背景的確適合用來寫小說了。

2009年112日於成都

就如許。托尼恩出爐了。選用“托尼”做名字。也是為了像阿爾帕西諾塑造地這個角色致敬。

我一點點寫。一點點完美他。

就如許我寫完了《冠軍教父》。

上麵是一些新書地事情。

以是寫托尼恩地故事對我來講。大部分時候都是一種享用。我能夠感到我抱負中地阿誰主鍛練正一點點躍然紙上。成為活生生地可托受人歡迎或不受人歡迎但是冇法忽視地人物。

讓我始料不及的是，出來以後，大師對這小我物的接管非常高。當時我奉告驚寂同，說我籌算把菲婭寫死，他很驚奇地對我說：“如果你想仆街仆到死，你就這麼乾吧！”因而我驚駭了，縮卵了，終究決定不</a>了……

我必須坦白一件事情在我將菲婭這小我物推到諸位讀朋友麵前之前，我可向來冇想到她會這麼受歡迎。覺得以往**小說的經曆奉告我，讀對妓女如許的角色和配角生含混是不喜地，以是從設想出她開端我就已經想好了她地結局在第二捲開端不久就因病歸天，以是我之前把她的病寫的非常嚴峻，彷彿隨時都會往生樂。在第二卷她用本身的滅亡讓伍德變得更成熟。

以是還是感激吧。

與寫冠軍的結局分歧，寫冠軍的結局我黯然神</a>了好幾次。但是寫托尼的結局，我是帶著一種愉悅的表情完成的，就彷彿終究陪著老朋友一步步走完了一段冗長的路程了一樣，到達了起點，找個處所好生歇息一下，對路程中經曆的統統感到心對勁足。

誠懇說殺一小我氣很高的角色是需求勇氣的，因為我不敢包管這麼做了以後會流失多少讀。因而我一向留著，一向留著，留到最後一卷，終究……

不過可惜，因為我情節設定的啟事，讓麗芙晚出世了幾年，冇趕上特洛伊那班車……

寫《冠軍教父》對我來講是一段很特彆的經曆，或說也算是一種應戰吧？

如果有人看過賀蘭秀士寫地《名譽之》，必然會曉得這名字的由來吧？如果冇看過，也要緊，去看看《名譽之》地外篇“特洛伊的抱負國”吧，嘿嘿。

我一向都是阿爾帕西諾地影迷。天然也對他所塑造地這個主鍛練形象如癡如醉。接著就有瞭如許一個設法寫一個像阿爾西諾一樣地主鍛練。他不修麵貌。他滿嘴臟話。他話糙理不糙。他不怒自威。他聲音沙啞。肢體說話豐富。他剛愎自用。他還會蒙受波折。會被人戲弄和嘲笑。當然最後他還會抽統統敵手地耳光。

是以在這類衝突的設法下，隻能</a>地讓她漸漸淡出故事了。就當是一次誇姣的偶遇了，人海茫茫，你是你，我是我，擦肩而過，你往東，我往西。就如許了。

寫《我們是冠軍》的時候，對於人物的塑造，很多是參考我本身，以及我上那會兒一樣芳華瀰漫的同們。寫《冠軍教父》的時候，可就冇這前提了。

仙妮婭是一個假造地人物，她我首要參考了這麼兩個原型。她的職業參考了巴西模特布魯納諾裡奧（Bruna_Tennorioo），她地壞笑神采則參考了美國影星，曾出演過《少女特工隊》和《速與豪情》《奪命高校》等電影地喬丹娜魯斯特（Jordana_Bre