不但是周易不急著往前傳，讓那些不明本相的看客們感到很獵奇和成心機的是，中國國奧隊的表示很同一，十一小我就彷彿是一小我一樣，思惟高度分歧。

有一個電視轉播鏡頭很好地說瞭然這統統――在無球狀況下，周易站在球場上，看上去彷彿就他一小我，可他往左邊邁了一步，這個時候埋冇在他身後的山口螢露了出來……

高高在上坐在現場講解席的講解員能夠用上帝視角來核閱全部局勢，包含看電視的觀眾通過攝像機機位也能夠用上帝視角來看比賽，大師都風俗了這類觀賽形式。

但是足球並不會本身在球場上跑來飛去的，總得有人踢動它，踢球的人也不會是隨便掄起一腳，必定是帶有目標的。

日本隊的逼搶，確切讓他們的前麵呈現了一些空當，但是中國隊現在這個狀況打快攻和反擊的話，隻會增加失誤率。

“山口螢的確就像是周易的影子軍人一樣！”日本電視台的講解員讚歎道，“我想周易必定會對山口螢留下深切印象的，因為能夠把他防到這個境地的人，實在是太少了！”

這看得民氣驚膽戰的，恐怕球傳到某其中國隊球員的腳下，就落空了節製……特彆是到了張家棟腳下的時候，大師的心就會不由自主地揪起來。倒不是黑張家棟，而是擔憂丟球對他的心機睬帶來一些影響，而這些影響會反應到他的行動中來。

有關周易的角色定位，實在是一個不消如何會商的話題了，現在媒體上有很多關於他的稱呼，甚麼“多特蒙德的大腦”，甚麼“中場批示官”，甚麼“司令塔”，甚麼“關鍵”……

日本在逼搶中陣型越壓越靠前，他們在一點點緊縮中國隊在後場節製球的空間。

那麼是否能夠說是足球節製了兩邊球員的跑動和重視力呢？

但除此以外，彷彿也冇有甚麼更好的解釋了。

並且這個解釋還能讓馬克・勞倫森想明白為甚麼周易具有那麼可駭的視野和對全域性的掌控力――因為他不是棋子，他是棋手啊！

在日本隊圍搶中國隊其他球員的時候，周易身邊也還是有一個“影子”山口螢。

終究在對韓國隊的比賽中，他們揭示出了練習的服從。

這如何能夠呢？一小我如何能夠跳出他地點的維度來察看本身呢？這類感受就彷彿是靈魂出竅了一樣。

足球在哪個處所，哪個處所就會相對集合更多的兩邊球員。足球不但僅是看球人視覺的核心，也是踢球人行動的核心。

賀平說得更形象：“中國隊這段時候的確就像是在走鋼絲！我們當然能夠瞭解他們為甚麼要這麼做，為了降落日本隊的速率，為了打亂他們的節拍。但還是讓人很擔憂他們會從鋼絲上掉下來……”

在馬克・勞倫森看來，周易帶著中國隊全隊在後場倒腳的時候，也在不竭察看和摸索日本隊的反應。如果他們表示出了對中國隊打他們反擊的警戒，那麼統統就會到此為止，中國隊再控球的時候持續倒腳，但不會急著往前打。

但是這一刻，當馬克・勞倫森看到周易不竭把足球傳來傳去，然後兩邊球員跟著跑來跑去，他卻對周易的角色有了一種全新的解讀――他看著球場上的場麵，感覺彷彿是在看一場棋局，球場上的球員都像是棋子，被人把持者遵循棋手的設法在行動。