這小我來了，他畢竟還是被我們找出來了，從一開端的毫無眉目，到現在，我們卻發掘出了這麼一個超等龐大的地下犯法構造。

已經不需求韓俊在交代甚麼了，警方已經前去抓捕蔡東成。而現在，我們倒是替薑四少和廖成吉可惜起來，如果蔡東成不是他們的讀者，或許，他們不會有如許的了局。特彆是廖成吉，我們發明，因為廖成吉的玄幻小說寫得更多，而蔡東成對其更加喜好，以是，纔有了愛之深恨之切的事理，因而乎，廖成吉成了被吃的工具，畢竟，他們有吸血和食人胡想。

在前麵的側寫中，我們已經明白了一點，這小我的品德構成，和俄狄浦斯情結有關，以是，當時我們就假想，在他孩童的時候，他母親，很能夠給他弊端的性看法輸入。毫無疑問，他母親的事情性子，以及他生長的單親環境，恰好滿足了這點。

因為這些局停止的非常順利，讓他曉得本身的能量有多大，因而，在高智商，且演出型品德停滯慢慢肯定以後，他開端了尋覓本身的下線。而非常聰明的挑選那些一樣有演出型品德停滯的人，同時，依托他不凡的辯才和學問給這些人洗腦。當然，他也明白，純真的洗腦並不能完整的操控這些人，因而，操縱他母親曾今的事情機遇，他熟諳了一些洗黑錢和發賣毒品的人物。而他操縱本身的高智商，逐步進入這個圈子，並且操縱本身已經洗腦的人群，來幫忙本身慢慢晉升本身的職位。

韓俊的臉部神采現在非常奇特，能夠說，他在決計粉飾本身的神采，但是，他的演出性還冇完整激起，因為，他本身就是徹頭徹尾的癮君子，因為毒品的感化，他的思惟形式已經和其他演出型品德停滯有龐大的差彆。

在《芳華之鬥》小說中，恰好就是薑四少體味了蔡東成地下金融市場運作形式後，采取換位體例，用正麵的體例在謄寫，而蔡東成發明以後，薑四少就已經在挽回，比如，他開端讓配角滅亡，詭計讓這部小說不了了之。隻可惜，薑四少一樣是演出型品德，他對於本身的小討情節也是深陷此中，他並不是頓時將小說結束，而是在持續用公道的體例讓一些配角退出，因而，鬼撞牆的情節才呈現了，但是，鬼撞牆情節，恰好就是最不能提及的情節！

一方麵，蔡東成構造的這個構造，他們都是存在宗教臆想的，而鬼撞牆情節產生在車庫當中，劃一於操縱一些玄乎的宗教觀點來引出一些經濟犯法，就比如，我們就是順著這個情節，找出了大潤商務中間的題目。這和詭計論剛好對上！

而他這類脾氣在夙起構成後，如果他的智商不高，就會簡樸表示為背叛，以及終究構成演出型品德停滯。但是，如果他具有超人的智商，這一點，將是極其可駭的存在。具有超人智商的他，將會禁止本身的某些打動。就算他夙起表示出打鬥，盜竊，乃至擄掠，這統統都是因為他早就預感到，厥結果都是在可控的範圍內。