我寫過的《謎蹤之國》《鬼吹燈》《賊貓》《滅亡循環》等小說，觸及的期間背景各彆，從北宋、清末、民國直至當代幾近都有，嘗試用分歧的說話去描述分歧的地區和年代特性，是件風趣的事情，而冒險題材，則是我比較偏疼的範例，不過這類故事牽掛強，情節驚險刺激，卻也存在著很大的瓶頸，大抵就是“一群人，深切一個與世隔斷的處所，碰到一些奧秘的征象，隨後揭開答案，倖存者逃出世天”的形式化套路，這是範例化作品客觀存在的瓶頸，看多了或寫多了都會產生厭倦情感，並且中國不是好萊塢，讀者和觀眾都對“解釋牽掛”的接管範圍有個標準，包含我小我，也很不喜好那類將統統超天然征象，都解釋為外星人或鬼怪作怪。鬨鬼太科學，外星人太悠遠，完整冇有技術含量，就連長生不死和時空穿越之說，都顯得老練，冇有實在感。如何能在狹小的瓶頸當中，寫出不落俗套的內容，將出人料想的天大牽掛，解釋得合情公道，是我給本身定下的目標。

在此流露一些奧妙，我此前聽過幾條關於大師級作家的傳聞：“1、真正的大師都不是親身用手寫作，而是通過口述，由助理在中間打字記錄，以是隻要躺在搖椅上動動嘴就好了，科學家也承認――躺著會比坐著更能變更設想力。2、名家身邊，都有個智囊般的秘書賣力供應資訊，能夠隨便問她天下上古往今來統統的事。3、說甚麼每天熬夜事情，美滿是哄人的大話，實際上賺到錢就會立即跑去文娛場合，以是纔有很重的黑眼圈。4、以采風或尋覓素材為藉口，到各地觀光，並且白吃白喝白玩白住。”這此中到底有幾項是實在的呢？嘿嘿，不奉告你。

“如果家中俄然產生火警，你隻來得及帶上一件物品逃生，會是甚麼東西？”記得曾被朋友問到如許一個題目，但是我當時想了好久，都冇有找到切當答案，彷彿我家裡底子冇有甚麼保藏品和傳家寶。考慮到最後，我還是挑選了“電腦硬盤”，因為內裡裝著“存稿”。大抵對於一個作者而言，最首要的身外之物，就是尚未完成的“稿件”了，一旦損毀喪失，說心疼吐血都是輕的，恐怕跳樓臥軌也乾得出來。就像冇有頂著炎炎驕陽在田間地頭辛苦奮作過的人，永久冇法真正體味糧食來之不易；冇有寫作經曆的人，也很難設想此中的艱钜。

眼看著寫過的筆墨已經印成了一冊冊圖書，碼起來能有半人多高，偶然候在機場等飛機，瞧見候機樓的書店裡賣我的作品，內心就感覺跟做夢似的，倒不是感覺出幾本書是件多了不起的事，而是本身迷惑本身是如何對峙寫下來的？為甚麼我一想起寫作的過程就是痛苦和折磨，滿是倒不完的苦水，創作過程中碰到的停滯，遠遠超出了我的估計，卻為何持續不竭地碼了幾年字都冇半途而廢？我一度堅信這是款項的力量，是出版商付給我版稅我纔有動力，但往深處想想，也不美滿是這麼回事，我處置金融期貨行業，整天跟錢打交道，如果我能滿身心投入本職事情，買遊艇倒不敢期望，買車買房娶媳婦生娃卻必定不是題目，但是我發明我對事情的態度，已經變得越來越麻痹和懶惰，乃至對贏利都落空了應有的慾望。

當時候也從冇想過，要把本身放網上的作品出版實體書，因為我很清楚，各行各業都會有呼應的法則，而我的作品很能夠達不到檢查要求，麵對的困難會成倍增加，厥後與出版商簽了條約，才曉得果如先前所料。