這位才女終究有錢，能夠連合誌同道合的影人，一起出版《大特寫》雜誌。

說實話，《大特寫》雜誌即便再大賣，也遠遠趕不上《每天日報》那麼高的銷量。

許貫武得知唐書璿投資建立《大特寫》以後，也趕緊派梁淑儀同她打仗，籌議注資雜誌社這一件事。

……

《大特寫》有點近似收集期間的專業論壇，不以訂購紅利為目標，隻是為了同好交換，統共出版了66期。

許貫文也曾勸許貫武儘量放鬆前提，放映一些還過得去的工夫片或者風月片，儘量減少院線空置帶來的喪失，但都被許貫武給回絕了。

宿世金公主院線，就是靠一係列高品格的笑劇片，建立了傑出的口碑。

跟著《十三不搭》在藝美院線上映，票房緩緩爬升，讓唐書璿前期投入的資金漸漸回籠。

敢在73年就拍攝如此敏感題材的電影，這女子的膽氣也實在太大了。

他曉得《大特寫》這本專業性極強的雜誌，在香港根基是冇有銷路的。

《大特寫》停刊以後，骨乾編輯又初創了《電影雙週刊》。

唐書璿是香港影壇馳名的才女，平生隻拍了四部電影，但卻影響了香港幾代影人。

六七十年代，香港由農耕都會向貿易都會竄改，經濟的飛速崛起，貧富差異的日趨擴大，傳統倫理品德也遭到打擊。

但現在藝美院線卻處理了這一困難，並且許氏兄弟公司還能夠供應啟動資金，這就讓很多電影人都鎮靜起來。

接檔《成記茶館》的電影是才女唐書璿導演的《十三不搭》。

提及藝美院線，因為許貫武發憤將它打形成香港藝術性最高的院線，以是寧肯空置檔期也不放映那些爛拍的工夫片、風月片，以是院線上座率常常不滿四成，也就是說常常處於虧蝕的狀況。

邵氏起首就跟風搶拍《香港奇案》，派大導演程剛、華山、何夢華結合執導。

這些案件均顫動一時，報紙雜誌爭相報導，大家談之色變。

許貫武固然很感慨唐書璿的對峙，但對她的斷念眼兒還是有些抱怨。

但人家既然已經明白回絕，許貫武也不好再上趕著去送錢，隻好感喟一聲。

之前，香港藝術電影冇有市場，冇有投資，也冇有院線供你上映。

許貫武也不由被邵爵士靈敏的貿易腦筋佩服，不過他卻不屑去跟風拍這些< 奇案片。若講貿易賣座片，他腦中有無數新奇可用的素材。

唐書璿借麻將這一在香港流行的賭具，折射出香港70年代的人生百態，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢，諷刺中透著體貼，令人動容。

所請的演員也都是相對著名的演員，如沈殿霞、鄭少秋、梁醒波等等。

但放映一週時候，票房卻並不睬想，被幾部工夫片壓得死死的，隻能無法下畫。

老百姓不體貼它，專業人士即便買，也買不了幾本。並且它還標榜客觀公道，那就不免要獲咎很多人。

在香港當然有很多情願拍貿易片的導演，但也有很多人想拍攝藝術電影。

許貫武信賴隻要保持住藝美院線的高口碑，那麼等它品牌創建起來以後，就會獲得很高的收益。

十三不搭是麻將術語，即手上的十三張牌完整不成對子或搭子，但“食糊”即“爆棚”，不容小覷。

《成記茶館》下畫以後，藝美院線臨時無片可上。