“並且這座大皇宮明顯從我們當代派中學習了伎倆，整座修建物以高雅的玻璃金屬穹頂所覆蓋、覆蓋。”

室閣房外也相互交叉貫穿，冇有截然的分界，構成奇妙的暢通空間。

它是一座供人撫玩的亭榭，本身就是展覽品！

“它將向世人揭示出一種汗青上前所未有的修建藝術質量。”

“當代博覽會不該再具有都麗堂皇和競市角遂服從的設想思惟，應當跨進文明範疇的哲學園地，修建本身就是展品的主體之一。”

迪特.拉姆斯大師問道。

當代派的幾位大師，米絡.馬森會長神情前所未有的暢快，心中儘是期許。

眾位大師包含米絡.馬森會長慎重的張望著展館，心中複述起白珙桐曾在講座中所幾次提及的：“少就是多實際。”

分歧色彩的大理石、比例鬆散的玻璃，鍍克羅米的柱子，統統又統統的細節使得如許方盒子似的修建不但不但調、俗氣，反而披髮著崇高、高雅和光鮮的氛圍。

“在正統古典流派中，馬裡奧幾近是僅次於威廉姆斯大師的人物，隻不過冇想到，這位故鄉夥竟然冇有如同其他古典流派的大師們那般輕視我們。”

可正所謂大繁若簡，這最簡樸的元素卻讓在場合有民氣裡盪漾，對勁。

“可惜了，隻要他一人卻仍然有力迴天，更多的大師們還沉浸在權威中，卻冇想到我們當代派呈現了白設想師這般的人物。”

“那是哪個國度的國度館？”

巴塞羅那美利堅館是技術與文明融會的抱負，它對於天下修建圈而言遠遠比中國館要意義深遠。

“倒是具有了衝破。”

世人停下腳步，打量起遠處那座國度館，馬森會長嘴角暴露絲莫名的笑容，問道。

白珙桐亦呈現在了這裡，他笑眯眯的望向麵前的美利堅館，心中有些感慨。

大理石和玻璃構成的牆板是簡樸光亮的薄片，它們縱橫交叉，安插矯捷，構成既豆割又連通，既簡樸又龐大的空間序列。

“在我看來，修建最好的措置體例就是儘量以平平如水的敘事口氣直接切入到修建的本質，如空間、構造、模數和形狀。”

“哈哈，難怪，本來是這個老東西。”

“不知明日起，天下修建範疇將會被這座小小的展館掀起甚麼樣的打擊。”

這座巴塞羅那美利堅館被當代派覬覦厚望，乃至為了凸起它，讓觀光者將更多的視野集合在修建上而不是內部展品上。

好久後，世人走出美利堅館，隻見到西莫.切瓦斯長撥出口氣，眼眸綻放出精光。

白珙桐束手立著，又是道。

國際修建師協會美利堅分會會長米絡.馬森、西莫.切瓦斯、傑米.德瑞克以及迪特.拉姆斯等數位當代派大師正站在場館外。

“法國國度館。”