本年可看的好電影實在是太多了，在一竿佳片脫穎而出實在是太難了，《暮色》給觀眾最直接的感受就是“壓抑和張揚並存，暗中和光亮同在”。

當伊妮德結婚生子後，這些評委才恍然認識到，曾經的“初戀女神”早已擺脫“天賦美少女”的標簽，為人-妻母，和時下鮮敞亮麗的小女人比擬，伊妮德・夏早已不再年青，固然她的樣貌十年如一。那一年，媒體仰仗昔日經曆大膽預言，這位“最年青的電影大師”會因評委“成見”再次和奧斯卡最好導演獎擦肩而過期，她終究將奧斯卡最好導演拿到手中，她不是奧斯卡史上最年青的最好導演，倒是電影史上最年青的“大滿貫”導演。

媒體以為本年的原創腳本並不如改編腳本合作那般狠惡，除了凱瑟琳・畢羅格的《刺殺本・拉登》、戛納金棕櫚獲獎影片《愛》、以及昆亭塔倫蒂諾的《被束縛的薑戈》三部比較出彩的腳本，《暮色》幾近毫無敵手，若影片《暮色》無緣奧斯卡各項大獎，那麼伊妮德・夏極有能夠仰仗《暮色》蟬聯奧斯卡最好原創腳本獎。

是邁克爾・哈內克執導的《愛》，還是由保羅・托馬斯・安德森的《大師》？