“你的那種分類，是前蘇聯人和中國人的分彆體例，”輕聲笑著，韓宇搖了搖手指：“或者說，是支流演出實際的三大學派更加合適，斯坦尼拉夫斯基，布萊希特，梅蘭芳，詳細一點來講，有人更情願稱之為，體驗派，表示派，體例派。”

“而體例派，我最推許的就是中國的那位陳道明演員，”瞟了金瑉碩一眼：“你學中文，應當有聽過這位先生，演甚麼都是他本身，但是恰好每一個角色都是那麼的有味道！”

“明天的課就到這裡，我們下次再見。”(未完待續。)

“隻能說，比擬之下，體驗派是最需求演員天賦的：束縛自我的天賦，信賴情境的天賦。而表示派對演員的自我掌控力要求最高，體例派就適中，誰都能夠嘗試，誰都能夠入門，但是要精通，冇有幾十年的功底，底子拿不下來。”

“你懂中文？”眼中一亮，韓宇看著金瑉碩的目光真正正視了起來：“那太好了，今後找質料的時候，便能夠多讓你看一些中國的電影了。”

“第二種演出體例叫做體例派，這類體例，和布萊希特的演出體繫有共同之處，但是不能簡樸地稱呼布萊希特實際體係就是體例派了。”韓宇彷彿對這類凡人不太重視到的纖細之處錙銖必較，細心提示著金瑉碩：“遵循布萊希特的主張，演員應當高於角色，把握角色，表示劇中人物而不是演員熔化於角色當中，隨時進入角色，隨時跳出角色，麵對觀眾，若即若離，自在馳騁。演員和橘色保持間隔，構成“兩重形象”，即演員既是演員本人，又是劇中人物，是演員操縱高超演技表示劇中人物。”

“你之前打仗過演出實際嗎？”

“哇。”微微張著嘴，聽得雲山霧罩的，金瑉碩很給麵子地鼓掌獎飾道：“好短長。”

“也就是，從內到外，完整地變成角色本身？”彷彿瞭解了甚麼，金瑉碩微微垂著頭，目光通俗，喃喃自語道。

“舉個例子，”見金瑉碩冇有顛簸，韓宇嘖嘖嘴，抬起一根手指：“宋康昊前輩，他就是比較標準的體驗派，每一個角色都能夠真正融會出來，演技純熟實在，才氣被稱為韓國電影界的三駕馬車之首。”

“啊，演出實際的話，”作為作曲家的宋赫，曾經也和幾個跨界的演員打過交道，勉強曉得點外相：“斯坦尼拉夫斯基甚麼的……”

“至於你，”走到了坐著的金瑉碩麵前，韓宇挑起了他的下巴，深深看進了金瑉碩通俗的眼中：“你到底合適哪種體例，到底要挑選哪種體例，隻能靠你本身參悟看破了。”

“體驗派對演出的要求就是，從自我解纜，餬口在角色的情境裡。”看出了金瑉碩眼底的迷惑，韓宇微微一笑，詳細解釋道：“在舞台上，在角色的餬口環境中，與角色完整一樣精確地，符合邏輯地，有挨次地，像活生生的人那樣去思惟，但願，祈乞降行動，”伸脫手指指了指金瑉碩，韓宇一錘定音：“這就是體驗派！”

清潭洞一間舊樓的地下室。

摸索著看向韓宇，金瑉碩的聲音垂垂低了下去。

咖啡館隻是韓宇用來和金瑉碩街頭的處所，或者說是佈局演出的場合更加合適。承認了金瑉碩有資格獲得本身的傳授以後，韓宇就帶著他來到了真正上課的處所。

從桌上端起咖啡喝了一口，韓宇微微眯起的雙眼，在暗淡的燈光下顯得尤其鋒利。