而斯皮爾伯格也是將傑德當製片人兼導演培養，畢竟自從導演中間製拔除以後，導演權力也就越來越小。對應到電影上便是，電影片頭越來越多是“某某公司產品”而非“某某導演作品”了。之以是斯皮爾伯格和卡梅隆如許導演另有如此強勢，多不是他們導演身份，而是他們背後製片身份。斯皮爾伯格、卡梅隆和盧卡斯導演之以是還能儲存導演後權力――終剪輯權，就是因為他們所參與電影同時也是他們所製片電影。恰是因為製片人身份和導演身份合二為一，才讓這些大導演還能享用這類報酬。

斯皮爾伯格對傑德贏利本領一點都不擔憂，既然都是猶太人，斯皮爾伯格天然有本身渠道得知傑德旗下公司紅利才氣。現斯皮爾伯格練習是傑德費錢本領，如何花？花多少？這都是有訣竅。如果冇有安倍林文娛和環球影業如許資深至公司做指導，傑德要學會成為一個真正製作人起碼得兩年到三年時候。而斯皮爾伯格指導下，傑德已經開端對如何當一個製片人有些入門了。除了跟著斯皮爾伯格身後學習製片以外，傑德彆的一個任務便是竄改《辛德勒方舟》這部小說。

至於彩虹文娛，傑德對於日本人運營才氣還是有些吃驚。江島速人不但勝利地讓日本青少年感覺進軍男男愛情行動片是進入文娛圈捷徑之一，也讓部分男優勝利成為日本偶像。江島速人也不再範圍於隻拍攝愛情行動片了，他還將旗下男優構造起來拍攝了一些標準稍大半夜電視劇或限定級電影，也獲得了不錯勝利。乃至有媒體以為整日本除了傑尼斯事件以是外，就是江島速人旗下彩虹事件所帥哥多。這讓傑德有些吃驚，他本來隻是呈現撈點偏門，成果江島速人給了他一個完整難以置信成果。

當傑德看完簡報以後，老貝爾俄然說道：“謝爾曼先生，有位來自韓國客人想見您？”

而《奧普拉秀》全美提高程度已經遠超當年ABC期間，這讓奧普拉本人相稱對勁。重如果，蘭辛不但將《奧普拉秀》賣到了歐洲，乃至連香港和東南亞地區也有電視台參與采辦，算是將《奧普拉秀》推向了國際。不過傑德名下贏利還是是他投資公司以及他和日本人開端彩虹文娛。

本來傑德覺得產業光魔和安倍林文娛合作會很順利，但是他明顯錯估了盧卡斯和斯皮爾伯格之間乾係了。兩個同為好萊塢一線大導演，竟然同時呈現一部電影裡，因而兩邊就會因為各種題目開端爭論起來。盧卡斯很典範場麵性導演，他但願將電影場麵做龐大和有氣勢；但是斯皮爾伯格以為如許會減弱電影大旨，要求盧卡斯適可而止。

《太陽帝國》公映時候，中國大陸尚未對好萊塢開放市場，是以斯皮爾伯格並不曉得這部電影中國觀眾口碑如何。但是聽到傑德這般提起來，他也開端回想本身拍攝這部電影初誌。究竟上，斯皮爾伯格是一個很主動反戰主義者，以是他對日本憐憫絕對不是基於對日本軍國主義憐憫。斯皮爾伯格看來，日本公眾也因為日本軍國主義遭到傷害，是以他也對此抱以憐憫。當然，整部電影首要線索是來自傑米，這個英國孩子視角。

既然拿不到真正采訪內容，記者們就紛繁展開各自設想力對殊效停止各種