要曉得這件事已經疇昔四年年了，如果不是有人在背後決計為之，誰還會提起這類陳年舊事？

誰也不曉得這條訊息為甚麼會在近30年以後被猖獗炒作，但是這確切影響到了學院會員的挑選，終究這部根基能夠保奉上冠軍寶座的《鋼琴家》被《芝加哥》代替了。

總結完上麵這些疇昔的內容以後，雅各布斯看著目瞪口呆的白嵐，用手背颳了刮她的臉，“是不是很驚奇？是不是對奧斯卡完整絕望了？”

這一週，《好萊塢報導者》對於戰況的講授是：

“在這嚴峻的時候，各種潑臟水、作嫁奩都出來了。各種種族輕視、反戰抵抗都冒出來了，各種借敏感話題炒作、抖黑料的都來了。到底誰才氣在一眾汙水中脫穎而出？”

但是那一年韋恩斯坦手裡的電影是一部中規中矩的歌劇電影《芝加哥》，他又一次動用了本身善於的“黑公關”，在大師都覺得《鋼琴家》要贏了的時候，俄然媒體猖獗得爆出《鋼琴家》的導演羅曼波蘭斯基在1977年犯下的一樁可謂人生汙點的qj案，他qj了一名13歲女性，為此他躲到了法國再也冇有回到美國，因為他一返來就會被拘繫。

各方權勢都在公開中停止著一次一次的內、幕買賣，用著各顯神通的公關手腕，鞭策著終究奧斯卡的決定和落定。

白嵐插手演員工會獎的時候，本來還是信心滿滿的，鏡頭在終究大獎的公佈時候，幾次放出白嵐和海倫米倫的臉，固然她們都帶著得體文雅的淺笑。

但是此時，關於這部影片的□□卻源源不竭地流出，比如有人挖出這部影片的作者在作品裡有“反猶太人”的隱喻，還挖出了配角原型的同性戀偏向。

隨後，雅各布斯用一種悠遠的口氣，彷彿在回想疇前那般緩緩道來，“那是我之前還在做韋恩斯坦公關助理的時候曉得的一些事，如果不是因為我做了韋恩斯坦的當時獨一的私家助理，我能夠永久不曉得這些事，背後的操手竟然是韋恩斯坦。”

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但是當最後頒獎佳賓奧斯卡影帝尼古拉斯凱奇喊出：“最好配角演員的獲獎者是――海倫米倫！”的時候，白嵐眼神中頓時呈現了一絲板滯。

雅各布斯為此做了很多，但是在這最後關頭，她不得不持續想一些更加能夠打動那群老頭的體例。

白嵐目光一向緊緊追跟著雅各布斯的背影，“我曉得，因為英國演員多數都有深厚的古典文學和戲劇功底，常常在舞台熬煉，並且另有最首要的一點：口音誘人。相對於那些從馬路上被星探撿來的美國演員來講，普通都受過正統戲劇教誨的英國演員會更受學院派奧斯卡的歡迎。”

導演和本身的養女結婚，並且他們連絡的時候，導演另有未婚妻，是未婚妻發明導演給養女拍的裸、照才把這件事暴光出來的。

“可惜她過分了。冇錯，前賽獎的獲獎感言有多首要，這是大師有目共睹的，以是我斷言這會對她很倒黴，也絕對是我們的機遇，畢竟演員工會獎和奧斯卡的重合率隻要70%，並非100%。”

再考慮到學院裡那為數很多的保守派，畢竟當年就是這群保守派就義了《斷背山》的出息，這招不成謂不暴虐。

而當年雅各布斯作為韋恩斯坦的私家助理，她將統統都看在眼裡，這統統都是韋恩斯坦在背後操縱的，他最管用的招數之一，就是將敵手的黑質料流露給媒體，借媒體之口拖敵手的後腿。