在《華盛頓郵報》首席文娛記者哈吉斯・派恩特的那篇報導出來之前，人們對阿德裡安的印象隻是有著鬼才頭銜的新銳導演，製作的三部電影都獲得了勝利――不得不說他在媒體麵前保持低調的工夫做得不錯。

這太讓人吃驚了，一個2年前還是個甚麼都不懂的紈絝後輩，卻在兩年後獲得了奧斯卡最好導演的提名，並且這2年中製作的4部電影有三部都獲得了勝利，有多少人能做到這類境地？！好吧，如果感覺如許還不敷的話，按照我得來的資訊，客歲很多高票房的電影腳本都出自他的手，比如華納的《保鑣》，又或者環球的《驚聲尖叫》等等。

――哈吉斯・派恩特《華盛頓郵報》

“我向來冇有碰到過這類環境，當我試圖去描述一小我的時候，竟然不曉得該從那邊開端。這是一個很獨特的人，也是個很奇妙的人，我冇有劈麵和他扳談過，我向來喜幸虧導演們的作品尋覓他們的特質。但這是次是個例外，我將他的三部作品幾次看了數次，卻冇有在此中發明一點關聯，這真的讓人非常不測。

上帝啊，如許的效力不管哪個導演都未曾有過吧？除此以外，三部電影都賺到了高額的票房，並且《影象碎片》和《肖申克的救贖》都獲得了相稱高的口碑，《兩杆大煙槍》的口碑固然不如前麵兩部電影，可精美的剪裁仍然獲得了很多喝采。

不過，《沉默的羔羊》的強勢入圍固然吸引了很多目光卻不是最受存眷的，最受存眷的是《肖申克的救贖》以及其導演阿德裡安・科威爾！

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質量和速率成反比這條定理放在阿德裡安身上彷彿不起感化，起碼我還曉得，《肖申克的救贖》還冇上映他就開端了第四部電影的製作，並且還聘請到了阿爾・帕西諾出演男配角；除此以外，在方纔完成了這部新電影的製作後，他當即又開端了第五部電影的製作……莫非他的精力永久都用不完嗎？

當我把這些質料歸納放在本身麵前後，足足發了5分鐘的呆，我實在冇法設想這是個如何的人，他是如何做到這統統的？他想他不該該叫做鬼才，他應當叫做奇才，如果能夠，我但願他能接管我的專訪。”

簡樸的說就是，三部電影就彷彿是從三個分歧的視角停止拍攝的，相互之前完整冇有滋擾。我們曉得很多導演都有本身的氣勢，不管製作甚麼題材的電影，都或多或少會找到一些其他作品的影子。可在《影象碎片》當中你會不看到涓滴和《兩杆大煙槍》能夠的聯絡，一樣在《肖申克的救贖》當中也不會看到前兩部電影的影子。

我們都曉得到目前為止他已經製作了三部電影，我們也曉得他是好萊塢的新銳導演並有著鬼才的稱呼，但信賴很多人大抵都忽視了他製作電影所花的時候。據我的調查，《兩杆大煙槍》是在90年6月開機的，然後這部電影插手了8月份的威尼斯電影節；而《影象碎片》是90年11月份開機的，然後插手了了91年2月的柏林電影節；至於《肖申克的救贖》，91年4月開機，固然上映在10月尾，但是在8月尾就已經完成了全數事情！

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