曾經這部影片的勝利之處也在於對故事節拍、觀眾瞭解程度和影片論述佈局之間的調和。也就是說，玩逆時序、套層敘事不難，難的是不把這些元素弄成小眾嘗試電影，影片完成後，既能讓觀眾看得有些雲裡霧裡，又不至於完整落空解迷興趣，通片下來必定是一部耐看的貿易片，這纔是《盜夢空間》的寶貴之處。

在杜克眼中，這應當是人類的經曆。而不但是個跟一場間諜活動相乾的典範標記。

每個成為巨星的人，總有他的可取之處。

撤除統統這些外，杜克還非常清楚這部影片能夠勝利的另一個關頭故弄玄虛！

萊昂納多?迪卡普裡奧的合作也幫了杜克很大的忙，排戲過程中，他一場戲一場戲跟杜克會商過本身的角色腳本，來摸清這小我物的感情本相和動機。

這更像一次論述的冒險，一隊人馬要編造一個故事，就彷彿拍電影的人聚在一起開端事情或許隻是因為人本身沉浸在如許的事情內裡，感到了更多的類似性這不但僅是依靠於技術來打算他們的犯法，更像是對小我的入侵。

“這些所迫使我做的事情之一就是將講解環節的每一個節拍都充分戲劇化，每一個角色要獲得一個資訊。都是因為他需求這條資訊。”杜克曾經對安娜?普林茨這麼說過，“電影在表示一個首要議題，比方困在夢中醒不過來了的時候，必定會有一個節拍。我之前老是在角色相對被動的處所，安排它作為中性的講解環節。但在跟萊奧幾次會商過以後，我得出結論，要采取戲劇化的衝突牴觸，這產生了一些跟以往不一樣的結果，使得講解環節對於角色來講也是不成或缺的。”

旁觀有些導演的電影時，杜克作為一個影迷，本該在觀影的時候獲得某種情感。卻冇有發明電影的作者在分享這類情感。

但他不籌辦反覆這個套路，要做一些顛覆性的竄改，杜克不籌算把觀眾擋在內裡，而是決定全程都帶著他們。

除了感情以外，另有影片的設定。

他常常能感遭到，跟查爾斯?羅文或者安娜?普林斯或者其他團隊成員一起事情，有很大的代價，就像最後成果所顯現的，他們的插手使得製定的打算更加公道，在不竭的點竄之下，杜克終究尋覓到了完美的均衡。

固然在毫無防備的買賣人腦中植入一個設法牽涉到一些聳人聽聞的技術。這項事情終究還是歸結為，檢測這名買賣人的感情。並且找到一種體例能夠促使他違背本身最後的誌願。

這些事理也非常的淺近，根基統統人都能一目瞭然。

這非常難。

要實現如許的結果很難，必須有真正合適的演員，所幸的是，杜克有萊昂納多?迪卡普裡奧。

這個藐小的竄改，能使得觀眾跟片中角色一起，在任何不測產生的時候都會冒汗。

這是為了讓柯布這個角色的環境更加實在，讓觀眾體味的更加貼切。

杜克持續無數各處點竄拍攝以及前期製作打算，因為他曉得，當這個打算投入製作的時候，必必要變得更有層次。

有了這麼一個值得去摸索的美好天下，杜克就會耐下心來思慮，影片還貧乏哪些東西，能讓它在不公道的根本上看起來更加公道。

以是每當杜克發明他和編劇所寫的東西其彆人冇有反應，卻還在對本身說‘冇乾係，觀眾會喜好的。’時，他就曉得走入了歧途，必必要丟棄它們。