除了是一名導演，杜克畢竟另有其他的身份，另有一係列的投資和財產需求存眷。

當然，對於杜克來講，數字殊效應用的比傳統殊效要多很多。

為了進一步放大修建的實在度，杜克特彆要求潛認識邊沿中的都會必須表現不應時候跨度的當代修建美學，從包豪斯式修建，到摩天大樓，再到後當代氣勢。

用了靠近一個月的時候，杜克才完成了華納製片廠內統統的拍照棚戲份，然後劇組分開洛杉磯，租賃了兩架飛機，直接飛到日本的東京，開端在這裡拍攝為數未幾的一些鏡頭。

如此一來，臉部替代就少不了了。這當然隻能由數字殊效技術來完成，數字殊效師把演員的臉掃描下來。做成數字模型，再貼到替人演員的身上，幾近與本人無異。

“嘿，柯布先生。”渡邊謙對著萊昂納多的背影大聲喊道，等萊昂納多回過甚去，用引誘的口氣說道，“如果讓你回家，回到在北美的孩子身邊，你意下如何？”

但是，杜克依托的是傳統搭景和數字技術的完美共同來實現――這是高超的藝術指導設想力加上先進的數字技術功課出世出的結晶。

傳統派的做法是，劇組搭建一個高速扭轉離心體係，讓演員在實在的失重狀況下演出；數字技術派的做法例是，那太費事了，直接把演員掛在綠屏前拍攝，再和背景分解在一起悄悄鬆鬆就能搞定。

產業光魔的殊效團隊，通過此前浩繁項目以及多年的合作，充分博得了杜克的信賴，此次《盜夢空間》的近2000個視覺殊效鏡頭，將全數由產業光魔一家公司完成。

從這方麵來講，傳統的拍攝技能給數字技術幫了大忙，不過數字也冇少給傳統殊效幫手。

對一些演員來講，特彆是正麵麵對鏡頭的人――意味著拍攝時他是麵朝下方――比如渡邊謙恭希裡安?墨菲，長時候的吊掛是他們吃不消的，這時隻能利用替人演員，但彆忘了他們要在鏡頭前暴露正臉……

將場記牌放在主拍照機鏡頭前，場記大聲喊道，“現在開端！”

在這點上，演員冇有任何發言權，杜克不成能讓首要演員去冒如許的風險，不說受傷後他們的經紀公司以及演員工會等能夠存在的費事，單單是時候他就擔擱不起。

杜克做了個手勢，一名拍照助理操控的二號機當即對準了渡邊謙暴露機艙的那張臉，用於灌音的麥克也從側麵挪動到了機艙邊。

約瑟夫?高登?萊維特對著前麵的擺了擺頭，提示道，“柯布，走吧。”

一方麵他們是視覺殊效影片的首要功臣，另一方麵還冇有完整適應數字電影製作體例的好萊塢並冇有給他們應有的正視，這點從數字殊效技術職員老是在片尾名單極其開端的位置呈現就不丟臉出。

對家和孩子的巴望垂垂寫在了萊昂納多的臉上，他冇有服從約瑟夫?高登?萊維特的提示，大步走回直升飛機前，對著渡邊謙問道，“這個設法有多龐大？”

東京臨時租賃的一片停機坪上，一片轟鳴聲中，一架直升飛機騰空而起，杜克昂首看了看，等飛機迴旋一圈籌辦降落的時候，表示了下本身的場記。

也就是說，走廊兩側的牆壁在真正意義上變成了天花板和地板，而拍攝場景的垂直乾係變成了縱深乾係――反之亦然，拍攝場景裡的縱深麵實際上是物理上的垂直麵――如許一來，垂直吊下的威亞，遵循拍攝場景的空間乾係看，就成了從走廊的兩側延長出去，而非從天花板吊頸下來。