“白日的孫雅琴是一種投射，代表了男人希冀給旁人留下的外在印象。以是，白日的孫雅琴誠懇本分、循規蹈矩、冷靜知名、不受正視。夜晚的孫雅琴還是是一種投射，隻不過這時投射的是男民氣裡的慾望，隻要能浸潤在款項的天下裡，統統品德都能夠丟棄。男人尋求寒暄花，實在就是在追逐本身內心不竭收縮的慾望。而當徐誌敏的錢包被掏空以後，第一時候控告的就是女人，他以為本身本質很好，要怪就要怪女人的勾引，是女人把他的餬口攪得一團糟。每小我都會下認識地自我美化，冇有人會感覺本身有錯。以是，徐誌敏要為本身的弊端找替罪羊，誰比他弱他就找誰。可他始終冇看清，引誘是外因，內因在於他本身。”

何況，他感覺康美新剛纔那番話，可不是死記硬背能說出來的，那種頓挫頓挫的腔調，以及眼神中的明暗竄改，都能證明她是帶著思慮在說話的。

另有還是擔負副導演的蔡逢春，自康美新說第一句話起，就對她刮目相看了。能把本身所扮演的角色吃透是對演員的根基要求，但能用一樣深切的目光，把每小我物都看破，毫不是件輕易的事情。這需求演員對腳本的每一個字都當真研討，也需求演員發自內心地酷愛這份事情，才肯下苦功去做一些看似與己無關的儘力。

謝子蘭一麪點頭，一麵在腳本上記要點：“明白了，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是個精美利己的小男人。”

圍讀會結束在這類低迷的氛圍中，康美新為了要給本身和蘇傲雪爭一口氣，一回家就把本身關起來刻苦勤奮，發誓要在開機第一場戲突破趙廣文的成見。

世人捧園地一齊笑了起來，天然地製止了一場口舌比武。

是以，開機前的幾日，康家父母老是聞聲女人用各種情感揹著不異的台詞：“天下由男人操控，你要顛覆天下就要先掌控男人，讓他們臣服，讓他們拜倒在你的石榴裙下，讓他們對你言聽計從！你的枕邊風一吹，你要甚麼他們都給你……”

誰知趙廣文先發製人，抬了抬手，道：“彆覺得演員隻需求管好本身的角色，如果演員對腳本冇有團體的掌控，對本身扮演的角色也就談不到有多麼深切的瞭解。”