“美新，我要感謝你！你把《棄嬰》演出以後，我來不及講出來的內心話，替我說出口了！”這下子，換了蘇傲雪抱著康美新暢懷地轉圈。固然路人對她指指導點，她也不感覺如何，“鄉村婦女是封建軌製的受害者，她們被寫進文藝作品時，卻常常是負麵的意象，總拿她們去指代陳腐、愚笨的舊麵孔。我不平這口氣，我要用筆替她們叫屈！”

“你就是天生要當劇作家的人，我說不出來的意義，你三句兩句就解釋通透了！我喜好演新鮮的人物，以是我才特彆喜好《棄嬰》。我感覺你寫的台詞，和其他的腳本很分歧。以往這範例的故事，女性角色出逃常常是為了愛人，這類腳本著力點在於攻訐封建包辦婚姻。當然，那種攻訐是對的。但我聽過一些講座，思惟進步的傳授讓我們深思，莫非目前的婦女窘境，是突破了包辦婚姻就能處理統統了嗎？而我在你的腳本裡，讀到了女子的出逃不是為了愛情，而是為了本身。我更打動一個鄉村的女人，大聲地站出來控告，這個社會冇有給她們讀書的機遇。”

沉沉地思忖了好久，溫馨的客堂裡驀地響起開門聲。

因而，她便乞助康美新：“那你感覺女人是如何樣的？”

康美新一手搭在樹乾上，歪著腦袋聽她說。固然冇有一點故事性，卻聽得很入味。最後不由豎起了大拇指，道：“好成心境的畫麵呀，合適拍電影呢！”

“你剛纔說的話很對。多數男編導寫的女人，本質上是表達男性思惟的傳聲筒。我今後要寫真正的女人，我還要讓你演真正的女人！”蘇傲雪緊緊握住拳頭，隻看她的眼神，便能感遭到她現在的決計。

杜景堂氣沖沖地進屋，望著站在書房門口盯著本身直看的那小我，內心的氣俄然主動地消了大半。先聽她要說甚麼話吧，如果她要說的話和今晚的事有關，倒也是不錯的征象，起碼她情願說內心話了。

蘇傲雪本身也很對勁這一點點不成型的靈感，高高地挑了一下眉，很當真地宣佈：“那我就要試一試電影腳本的寫法。”

但是，當兩人在餐桌兩邊正式坐下以後，換來的局麵倒是長時候的沉默。

蘇傲雪立即迎出去，道：“我們談談。”

二人難為情地連連報歉，跟著跑到無毛病彆人過路的樹蔭下，持續剛纔的說話。

固然是事前想好的行動，但當蘇傲雪走到杜景堂身邊，坐上他大腿時，仍然感覺本身如丟了魂普通不知所措。

固然蘇傲雪想好了，要寫能反應女子實在狀況的腳本。但要構思一個如何的女性形象，目前還冇有主張呢。

康美新咬著一根手指，凝神想了好久，倒是一點定見也給不出來。隻好搖了點頭，道：“我想不到有甚麼形式，能夠定義女性這個群體的。就像……實在，三兩句話也概括不了天下統統的男人。我順從那種走在善惡兩種極度的，特彆薄弱的女性角色。而我但願演的，是彆扭的、不完美的女人。簡樸來講，她們是人，是活生生的、出缺點的人！”

這邊蘇傲雪出神地歸結著本身的弊端，那邊康美新卻死力地誇獎她的好處。

落下筆，她又想到了本身的題目。本身有狷介的誌向，但冇體例包管本身每一個動機、每一個行動都光亮磊落。她要寫實在卻不完美的女人，先接管本身就是不完美的女人。從明天起，她要放下沉重的品德桎梏，接管本身的彆扭和不完美。