李紈明白“恭近於禮，遠熱誠也”的事理，在落空了丈夫賈珠以後，李紈以守禮儘責為本身獲得了安然，博得了高貴。人們憐憫她，上自賈母下至族人，冇人敢輕視她，在這一大群的大師庭裡，李紈為本身爭得了相對高貴的儲存環境。

在詩書官宦大師的榮府，繁華雙全，一個深宅大院裡的孀婦，隨分從時、誠懇循分就是其安身立命的底子。不比貧寒之家的孀婦為生存，也不比那不肯守或夫家不讓守的孀婦求餬口再嫁。李紈的守節牌坊實在是更堅毅地立在她本人的內心上的。

終究熬到出嫁的春秋，賈府倒是式微的貴族。婚後不久丈夫又死了，她墮入了最可悲的人生地步。芳華喪偶，居家處膏梁斑斕當中，李紈竟如搞木死灰普通，一概無見無聞，惟知侍親養子，外則陪小姑等針鑿朗讀罷了。

孀婦的成分和職位，使她必須不時勢事瞻前顧後，倍加謹慎謹慎。在這個封建大師庭中，她和統統人的乾係，都是不冷不熱，不親不疏，不即不離。對婆婆和太婆婆，她謹守家規，不越大禮。婆婆和太婆婆固然也喜好她，但這類喜好，僅僅是從悲歎夭亡的宗子長孫解纜而施予的並不包含竭誠豪情的憐憫罷了。

母子連心，身為寡母李紈的獨一，賈蘭總能夠從表情上與李紈相通。賈蘭記得，在心機學上，有如許的幾個觀點:波折、波折反應、焦炙、冷酷。

身為國子監祭酒家的令媛，在榮禧堂抱廈住著的李紈，自發地將這類任務視為其儲存的基點來死守。

這個年青的孀婦，對大家間的統統，彷彿十足失掉了興趣。她在無可何如中迎寒來，送暑往，在無窮孤單中伴跟著星移鬥轉。就如許，讓斑斕的芳華和貴重的生命在餬口的長河中悄悄消逝著!這就是李紈的餬口軌跡。

“冷酷”也可叫“壓抑”，即對波折大要上不露聲色、實際上卻深埋到心底的一種心機反應。“焦炙”是波折導致的自我煩惱、不安。這兩種內鬱是最易引發疾病的極反應。波折反應的內鬱，導致嚴峻的心機不平衡，對小我心機、心機都是有害的。

王熙鳳是婆婆的侄女，婆婆更加偏疼，李紈也是瞭解的。但這此中的瞭解，更多的是，作為一名孀婦的認命和讓步。

總之，在錯綜龐大、衝突重重的家庭乾係中，她從不考慮操縱某種乾係達到某種目標，更不考慮為了實現某種詭計該當采納某種手腕。統統隻是應景，隻是走過場罷了。

停滯人們動機達到的客觀情境和情感狀況統稱為“波折”。人的主觀感遭到波折時，自發不自發地產生的分歧範例的心機反應，稱為“波折反應”。波折反應主如果進犯、退化、剛強等外泄的情勢，但也有內鬱的壓抑情勢。波折反應的內鬱情勢是“冷酷”和“焦炙”。

實在，李紈的心機正處於“冷酷”和“焦炙”的內鬱情勢，她的身心都在蒙受著殘暴的折磨和培植，創傷日漸加深，已是心力交瘁。對孤子賈蘭依托著的昏黃的但願，是李紈固執地，也是勉強地餬口下去的最首要的動力。

賈府舉家高低尋求著安富和尊榮。李紈是少數的幾個復甦者之一，她從不煩躁，自始至終死守著她的儲存基點。不管家裡產生甚麼變故，她都一如既往地貢獻長輩，嚴格訓導兒子。一個“孀婦賦閒的”，冇有誰能夠籌議，連個可靠臂膀也冇有，除了好好當兒媳做大嫂以外，就是為兒子的將來出息早做籌劃。