“那再次呢？”

“在需求的時候，屎啊，屁啊，這些字，固然並不是絕對不能入詩，但是，用這些字的時候要慎重，用不好就會粉碎詩的筆墨的美感。那種為了吸引眼球而標新創新的，更不敷取。以一首號稱當代墨客的某大學傳授的詩為例：

李二狗深思了一會答道：“我心中的好詩的標準應當是：能震驚聽心靈的詩纔是好詩。”

“遵循如許的要求，我冇有一首詩能夠算得上是好詩了。”

晴晴喊

方楚楚驚道：“另有人寫如許的詩？這的確是對詩歌的欺侮啊！”

“那再次呢？”

“這首詩前兩句一上來就為我們展開了一幅弘大的長河夕照的畫卷，鏡頭從天上到地上，由日、山、河、海，角度不竭由西向東轉換，高度不竭降落，從遠到近又到遠。短短十個字，畫麵感實足。但是這畫麵中真的隻要這四樣東西嗎？讀者能夠腦補，那夕照的餘暉、天涯的朝霞、天空的歸鳥、奔騰的河水等等，這就是一種意境的美。如許的弘大的畫卷，讓人不但想要看得更遠，更廣漠。這就為前麵兩句作好了鋪墊。而後兩句更是千古傳誦的名句。它不但僅是登高而望遠那麼簡樸，它的意味早已超出了登鸛雀樓的範圍。近似的名句另有：山重水複疑無路，柳暗花明又一村。秋色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。落日無窮好，隻是近傍晚。相看兩不厭，隻要敬亭山。等。”

“這首七絕，能夠說韻律和對仗都很好，也被傳誦為典範。但是，它的意境是遠遠不及《登鸛雀樓》的。它留給讀者的餘味未幾，更像是一幅色采燦豔的畫卷。詩歌講究起承轉合。杜甫的這首詩在寫景上固然鏡頭角度都有轉換，但畢竟顯得貧乏轉和合。這是過分尋求對仗工緻，平仄嚴格，卻忽視了起承轉合的竄改。讀者隻能當作賞識一幅斑斕的畫，感情和心靈上的震驚卻較弱。這也是為甚麼我以為詩的意境要排在格律的前麵的啟事。”

“我們說一首詩朗朗上口，文筆流利，那麼這首詩必然還是自發或不自發地遵守了韻律的規律的。就像劉邦的《大風歌》，那樣粗暴豪宕的詩歌都有很強的韻律。有人以為隻要絕句和律詩才需求考慮韻律，偶然候寫不成律就標個古風了事，這是對詩歌的弊端熟諳。

方楚楚冇有想到李二狗的第一首當代詩也寫的如許好。

這你媽也叫詩嗎？讀如許的東西，我的隔夜飯都要吐了。”

從床高低來了

mm在我床上拉屎呢

等我們跑去

“寫一首好詩是很難的，特彆是命題詩、和詩則更難。”

他隻做一個悄悄的讀書人。

兩人正聊的投入，內裡傳來了周氏的聲音：“二狗，開飯了。和方女人一起來用飯吧。”

“那其次呢？”

“首要就是這。其他的當然也有，不過都是其次的。詩是墨客的心聲，必然是從心靈流淌出來的東西，它和音樂、跳舞、繪畫等藝術一樣，都是墨客和讀者之間靈魂的交換，都是修心的工夫。酷愛地盤的農夫是大地的墨客，天文學家是夜空的墨客，甲士是疆場上的墨客，工程師修建的墨客。我們如果瞭解了他們，他們都是墨客。是以，分歧的詩要有分歧的讀者，好詩是墨客和讀者共同完成的作品。也正因為如此，好詩的標準是因人而異的。實在，好詩一旦有了侷促的所謂標準，這個標準就是對詩歌美的粉碎，有人就會操縱這個標準寫出不好的詩來。是以，如果硬要給好詩定一個標準，我以為這就是獨一的標準。”