“它就是當真的。當真地改編、當真地拍攝、當真地演出。演員去儘力揣摩角色，去監獄裡研討官員們事前過後的心態。編劇跑去監察院翻卷宗，一份一份質料，一份一份訊斷漸漸啃。拍攝組大部分采取實景拍攝，一幕一幕拍…我們給觀眾的就是我們能做到最好的！”

“韓國‘光陰號’的骸骨還在水底下呢，豪情韓國電影就不是讓老百姓爽一爽的虛假狂歡了？”

沈臨這句話才說完，立即激發了雷鳴般的掌聲。

“芒果台的平台真的很不錯，當然，我覺的更應當感激的是彆的電視劇太爛，說真的，如果每部電視劇都是普通闡揚，《群眾的名義》底子就不能火！”

“實在，八十年代檢查相對比較鬆的時候，呈現了大量吸惹人的影視作品。導演周曉文剛一出道就拍了《最後的猖獗》和《猖獗的代價》這兩部警匪片，火得不可，如果就此生長下去，會比主攻藝術片的張一謀、陳愷哥更火，但厥後呢，因為對警匪片的打壓，他幾近再無機遇闡揚本身的好處了，隻在93年又拍了一次警匪片，今後隕落下去，拍了一堆時裝片，還跑去拍電視劇。”

“大師能夠翻看豆瓣，有一篇很馳名的影評，說的是《熔爐》這部電影，內裡提到了‘他們具有能夠竄改國度的電影，而我們自在竄改電影的國度’說甚麼《熔爐法》我真的很思疑這些人的智商，一部律法的出世有其必定性，電影隻是大要的直接啟事，以是，千萬不要覺得一部電影就能真的讓一部律法出台！一部電影能代表甚麼？

沈臨停下了本身的演講，籌辦答覆會堂坐著的一堆門生包含媒體的題目。

“聞名編劇蘆葦，這麼些年乾甚麼去了？從 1982 - 1999年，17年間他寫了 12 部電影，而從 2000年到現在，一樣是 17 年間卻隻寫了 5 部。不是應當越寫越能寫嗎？為甚麼反而減少了呢？《群眾的名義》是非常較著的例證，證瞭然給創作職員鬆綁對影視作品的影響有多大！”

（媽蛋，我總算明白番外應當如何寫了――就是想到那些到哪！）

“你們能夠感覺300萬很多了！我再奉告你們，現在市場價請一名小鮮肉一場貿易活動的代價是200萬擺佈！也就是說，我們的金馬影後一部電視劇的片酬差未幾即是一個小鮮肉的一場貿易活動！算了，不說這些，在我看來《群眾的名義》能火，底子不是因為它題材有多好、腳本有多棒、演技有多超群！”

“實在，《群眾的名義》這部劇我們在製作的時候，就已經想過會形成不錯的影響力，但是說實話，真冇想到大師會這麼追捧！當初我的《請答覆》三部曲，彷彿也冇有這麼顫動過！”

“對市場會有如何的開導我不曉得，但我能夠明白地說‘當真製作的電視劇，纔會有觀眾的承認！’，很多年前，我們曉得觀眾喜好正劇，當年，冇有愛情乃至某冇有一個女人的《兵士突擊》備受存眷。這幾年，我們覺得年青人愛看鮮肉，愛看豪情……估計首要還是粉絲經濟力量太強大了，實在大眾的愛好冇有竄改，大師曉得甚麼是好戲，會用遙控器投票的！”

“嗬嗬…”

“編劇周梅森，創作頂峰在2001-2005年，共出了五部電視劇。而後三年無作品，2009年出了兩部，而後七年無作品，直到現在的《群眾的名義》。曉得為甚麼嗎？因為他隻善於寫宦海。而從2005年起，我國開端了對反腐劇的峻厲檢查。他寫的腳本腳本底子播不出去！”