“在這些禦批中常常記錄著如許的事，天子看了後感覺某部分用料過大，及時唆使將某部分收小此。特彆是雍正天子，他本人很謹慎節流，對藝術要求很高，以是根基上每件東西都要顛末他看過才氣定做。”

明末清初期間，因為西方布羽士的大量來華，傳播了一些先進的科學技術，促進了中國經濟、文明藝術的繁華。廣州因為它特定的地理位置，便成為我國對外貿易和文明交換的一個首要流派。

廣式傢俱的特性之一是用料粗大充盈。廣式傢俱的腿足、立柱等首要構件非論曲折度有多大，普通不利用拚接體例，而風俗用一木挖成。彆的部位也大抵如此，以是廣式傢俱多數比較細弱。

“久而久之，構成京作傢俱較廣作的用料小的特性。在造辦處淺顯木作中，多由江南泛博地區選招工匠，作工趨勢蘇式。分歧的是他們在清宮造辦處製作的傢俱較江南地區用料稍大，並且摻假的環境也未幾。”

“蘇式傢俱為了節流質料，製作桌子、椅子、凳子等傢俱時，還常在暗處摻雜彆的柴雜木。這類環境多表示在器物內裡穿帶的用料上。現在故宮博物館保藏的多量蘇式傢俱，十之8、九都有這類征象，並且明清兩代的蘇式傢俱都是如此。蘇式傢俱都在裡側油漆，目標在於使穿帶製止受潮，保持木料穩定形，同時也有遮醜的感化。

“京作傢俱是普通以清宮造辦處所作傢俱為主，造辦處有伶仃的廣木作，由廣東征選優良工匠充當，所製器物較多的表現著廣式氣勢。但因為木料多由廣州運來，一車木料，展轉數月才氣運到北京。沿途人力、物力、破鈔開消自不必說。天子老子本人也深知這一點，是以，造辦處在製作某一件器物都必須先畫祥呈覽，經天子批準後，方可作成。”

“也就是說蘇作此中貓膩最多？”吳天緣聽出歐陽老爺子的弦外之音。

“你重視看它的紋飾，廣式傢俱的裝潢題材和紋飾，受西方文明藝術的影響，以中國傳統做法做成器物後，再用雕鏤，鑲嵌等工藝伎倆飾以西洋式斑紋。這類西式斑紋，凡是是一種形似牡丹的斑紋，也有稱為西番蓮的。”

“不錯，蘇作汗青最悠長，工匠技術最高，以是潤色手腕最高。”歐陽老爺子用了潤色這個詞，意味深長。

“蘇式傢俱的鑲嵌和雕鏤首要表示在箱櫃和屏聯上，以這個淺顯箱櫃為例，凡是以硬木做成櫃架，當中起槽鑲一塊鬆木或杉木板兒，然後按漆工工序做成素漆麵，漆麵陰乾後，開端裝潢，先在漆麵上描出畫稿兒，再按圖案情勢用刀挖槽兒，將事前按圖做好的各種質地的嵌件鑲進槽內，用膠粘牢，即為成品。”

“姑蘇傢俱的裝潢題材多采納自曆代名流畫稿，以鬆、竹、梅花、山石、花鳥、山川風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統紋飾如“海水雲龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥”等。折枝花草亦很遍及，部分裝潢多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主。西洋斑紋極其少見，普通環境下看是蘇式的纏枝蓮，還是廣式的西番蓮，已成為辨彆蘇式和廣式的一個特性。”

看完幾個廣作傢俱，歐陽老爺子重點帶吳天緣來到蘇氏傢俱處，持續道：“蘇式傢俱，是指以姑蘇為中間的長江下流一帶所出產的傢俱。蘇式傢俱構成較早，環球聞名的明式傢俱即以蘇式傢俱為主。但進入清朝今後，跟著社會民風的竄改，蘇式傢俱也開端向煩瑣和華而不實的方向竄改。”