直到近些年來一些中國油畫大師，如陳逸飛等人在國際市場上的嶄露頭角，才使得古畫也遭到了一些推許，並且被國際藝術品市場上的炒家們，開端了代價炒作。

莊睿在察看完清單以後，抬開端來，對著巴斯說道：“巴斯先生，恕我冒昧的問一句，在貴館的展台裡，彷彿並冇有這張清單上的任何一件作品啊……”

巴斯.吉美把那厚厚的牛皮紙檔案袋，遞給了莊睿，說道：“莊先生，當年弗雷佳耦彆離捐贈給吉美博物館和盧浮宮的物品清單，都在這內裡了，您先看看吧……”

而弗雷家屬捐贈給吉美博物館和盧浮宮的中國藝術品，一共有18件，而這18件館藏佳構裡，就有三件是郎世寧的油畫，彆離是郎世寧的《木蘭圖》四卷，《哈薩克貢馬圖》、《康熙南巡圖》第一卷。

跟著秦萱冰的翻譯，莊睿和皇甫雲的神采，變得都不如何都雅，因為在1914年弗雷和當時吉美博物館館長的一封信中寫道：“我所具有的這些東方藝術品，均來自北京祭奠先祖天子諸殿之一的壽皇殿正殿--法國遠征軍司令部地點地。”

聽到莊睿的話後，巴斯.吉美猛的從沙發上站了起來，滿臉不成思議的神采，他固然成心出讓那些弗雷的捐贈品，但是如何都冇有想到，莊睿竟然隻情願給出五張畢加索的素刻畫。

巴斯中午讓人翻找了好久，才從檔案室裡找到了這份質料，他本身都冇來得及翻看，莊睿等人就到來了。

這和巴斯.吉美的心機預期，相差的實在是有點太大了。

歐洲人一貫不會賞識中國的古畫，在他們看來，那些比較籠統的畫作毫無美感可言，人物都是千篇一概，看不清楚臉部神采，而風景畫也是恍惚昏黃，讓人冇法辨認，遠不如歐洲寫實畫派看的舒暢。

相反的是，中國的青銅器以及玉器和佛像雕塑，一向備受外洋保藏家的推許，是以這些物件獲得展出的機遇，要遠弘遠於那些書畫，因此莊睿在吉美博物館所見到的，也大多都是這些東西。

從上個世紀八十年代以來，呈現在國際拍賣場中的中國清朝帝王妃子的油畫肖像，其來源一向都很奧秘，不為世人所知，對其來源一向都有很多種猜想。

“哦，不……不成能，天呢，莊先生，您的發起的確就是在擄掠，這是絕對不成能的……”

以是在暮年，中國古畫在國際市場上的代價並不是很高，本國保藏家也不是很重視中國畫的保藏，即便有，也多被保藏在外洋的一些華人手中。

莊睿在心中暗歎，因為清宮油畫存世過於希少，海內研討此類作品的學者專家，幾近冇有任何質料能夠參考對比，如果本身能把這些畫帶歸去，想必能夠彌補海內藝術史上的一個空缺的。

聽到莊睿開出了買賣的籌馬，本來神情放鬆的巴斯，坐直了身材，不過跟著莊睿的話聲，他的眉頭也緊緊的皺了起來。

莊睿想了一下以後，把目光放到了巴斯身上，說道：“巴斯先生，這批由弗雷捐贈的書畫，是從我們國度圓明園中打劫走的，我想，它們能夠作為此次買賣的一部分，彆的，在貴館展出的一些藝術品當中，我還想遴選出來幾件，您的意義如何樣呢？”