“媽的，太卑鄙太無恥了。”阿鼠一拳砸在桌子上，怒道：“丫的小日本如何不說他們今村昌平拿戛納大獎的那兩個神經病的電影是鼓吹大和民族醜惡一麵的！”

她看著易青他們，俄然幽幽的說道：“這一點都不好笑。象這類騙西方小孩恐怕都騙不過的謊話，竟然在我們的國度這麼有市場，這莫非不哀思不成恥嗎？”

97年第二次拿獎的《鰻魚》更離譜，講一個農夫犯法下獄，刑滿出獄後被社會輕視的故事。

一句話，讓統統的人收住了笑容。

依依睜大了眼睛，不曉得大師在笑甚麼。易青略微跟她解釋了兩句。

（ps：再申明一下，要寫中國電影，毫不成能躲避和日本電影有關的題目，中國電影的在亞洲最大的合作敵手就是日本電影。這些不是收集上的仇日情結，而是劇情生長必定的需求，彆把我寫的東西跟收集上滅日屠美的那種東西聯絡起來。有些人寫這些東西是操縱憤青情感來吸引眼球，我寫的很較著不是。）

推而廣之，美國人把奧斯卡最高獎頒給控告美國黑奴軌製的《根》，以及反應美國西部開辟時殘暴搏鬥印第安人的《三百個銀幣》等係列影片——這申明美國人很喜好向天下鼓吹本身民族醜惡的一麵，美國導演都是為了小我名譽出售國度莊嚴的，並且奧斯卡評委都是弱智，不明白這個事理，還把獎頒給這類電影。

阿鼠道：“我倒有個設法，光是傳單太薄弱了。我想，我們北大電影社和話劇社、門生會應當結合出一本刊物，歸正我們電影社每個月也要出構造刊物。這一期，我們就以中日電影文明交換為主題，從都城大門生和都城群眾開端，擦亮中國觀眾的眼睛！”

易青道：“阿鼠兄的建議極好，我們再來第二步，他們不是對外宣稱很賞識第五代導演嗎？第五代不是大日本帝國的好朋友嗎？我們就在北京的各大高校，停止一場轟轟烈烈的重看第五代活動，把《紅高粱》、《秋菊打官司》再拿出來放！特彆是《紅高粱》這類稱道中華民族抗日血性的影片，要放，還要大範圍出批評，造言論。要讓他們在中國的日子，每天如坐鍼氈！”

遵循這類邏輯，法國電影、英國電影以及近期立名國際的伊朗電影，滿是以反應本國醜惡麵為主的出售國度莊嚴的電影了！

易青道：“就是這意義，我們之前這些搞專業的人，寫影評那就是一個臭酸。整天玩弄點藝術來藝術去的東西，就怕老百姓不曉得本身多高超。這類征象必然要在此次活動中製止，要寫淺顯人都看得懂的批評，或者不叫批評，此次鼓勵不寫影評，寫觀後感。”

依依道：“這個好，讓大師看看，之前的這些電影是不是真的醜惡了。日本人敢漫衍這類謊言，就是欺負阿誰時候中國人對電影的體味一片空缺，很多人底子冇看過《紅高粱》，隻是人雲亦雲的瞎起鬨。我之前也冇看過，還覺得那是個鄉村片呢，看了今後才曉得，明顯是一部正麵鼓吹稱道民族精力的電影，如何就成了揭露醜惡麵了？”

易青點頭道：“我一向就是這麼想的。中國有兩億多都會住民有消耗正版電影的才氣，可現在這個天下最龐大的市場根基是甜睡著的。我們的一些製作發行人包含我們的一些觀眾都覺得拷貝賣給本國會比較贏利，這類設法是非常無知的。一萬其中國人當中隻要有一小我支撐中國電影，這類市場潛力充足賽過好萊塢不足，更不要說戔戔小日本了。”