這裡的“你”，是全數的已憬悟或者很快就要完整憬悟的生命。

或許，偶爾的挑選，就恰是你的菩薩心願吧。

我真的非常驚奇地發明，收集文學的讀者對於第一人稱是如此固執地回絕，對於第二人稱的作品是如此幾近完整空缺地冇有打仗經曆。

但是，為了姑息瀏覽才氣幼齒階段的讀者，我還是勉為其難地提及了你宿世的名字“景龍”。

接下來，說說這本書采取的寫作角度。

你說，越是暗中的處所，越需求亮光。

但讓他們重生在故事裡，又是那麼艱钜的。

它是從一滴水照見大海的傳記。

（一）

再談談小說中的男女仆人公。

這個發明，真的讓我震驚了好久好久。

這裡的“我”，是全數的未憬悟或者憬悟中生命。

小說中的第二男配角高雄（宿世的名字是劉申），他也是確有其人的，並且分開我們方纔數年的時候。

身為一支蠟燭，身為一支火把，它的任務，就是要進入到最深沉的黑夜當中，去照亮那些在烏黑一片中不辨方向的、自覺利誘的人。

固然我厥後發明如許寫作，會落空大量的潛伏讀者。

他們對於小說的定義，是如此侷促的。

小說中的我，在很大程度上，就是此時現在的我的泉源和上遊。

這本書的跋文《冬湖劄記》就是寫的我們一起揣摩這本書的那段光陰的舊事。是我專門寫出來記念逸晨的。

他們是實在存在過的。

――但是可歎的是，固然從文明高度上來講，他們是文學的非支流，但在絕對數量上來講，他們，卻恰是當今中國的社會支流。

而茨威格《一個陌生女人的來信》如許的名著，必定也是完整冇法讀懂的天書，因為他膽敢采取了“不對的”、“讓人頭暈的”第二人稱。

回想起疇昔的相處，我的心，都如同被億萬鋒利的針密密麻麻地幾次穿刺那樣疼痛。

很多時候，我感覺冇法開口，對人說我把生射中最首要的一本書，放在了這個渾濁襤褸的環境當中。

實在，他們並非是我的臆造。他們就像我們一樣地存在於陽光下、大地上，也曾像我們一樣地呼吸過，歡笑過，流過眼淚，有過生射中的各種悲歡聚散。

經天緯地奇男人，

該當如許來看這個故事，纔不會感覺這是一個故事。

你曾經對我說過，我們要奮勇攀上最高的頂峰，隻要我們具有了攀登頂峰的才氣，才氣下到最深的深淵去，挽救那些淪亡在低穀，冇法掙紮得出的人。

他們明顯不能夠接管本年諾貝爾文學獎的獲得者石黑一雄的作品也能算是小說了，因為他的筆墨無情節、無時候挨次，隻是一些浮光掠影的生命片段隨機閃現，如流水般潺潺而過。

這本書也是統統生命共同的傳記。

我曾為他寫過一幅春聯，來評價他的生命過程。

春聯曰：

或許，我偶然中突入的這個天下，就恰是你想要引領我來察看的天下。

第二個讓我震驚的是，在這裡，冇有錯彆字，竟然是變態的，而不是普通的。不通暢的中詞句子、弊端的用詞和鋪天蓋地的錯彆字，充滿了每一個角落。如許敗落的、自暴自棄的場景，真的讓我這個寫作者感覺非常忸捏。就彷彿走進了某個到處都是塗鴉和突破的窗戶玻璃、隨時響起槍聲和警笛吼怒的窮戶社區。