**是趙海宿世比較喜好的一名知青作家。他寫的中篇小說《遠村》和《老井》等，都給趙海留下了深切的印象。

平心而論，趙海並不看好先期的傷痕文學，因為它們根基上還屬於政治小說，矯揉造作，說教味濃，在藝術上，都比較粗糙。其社會心義，遠弘遠於文學意義。

說完，張康擔憂隧道：“老二，如果我寫出如許的一篇小說來，會不會被戴上反會、反教誨大反動的帽子啊？”

隻是，任何文學藝術作品，都有著傳承乾係。如果冇有先期的那些簡樸粗糙的傷痕小說，也就不會有厥後那些具有了必然人道和藝術審美深度的深思、尋根、迴歸等小說。

特彆是梁曉聲和張承誌兩人，特彆合適張康。他們兩人都曾在宿世中國酷寒的北部地區下過鄉，創作出了一批程度較高的北大荒知青小說。

於寧高中畢業後，在天渡市郊區鄉村下鄉勞動了三年，厥後，被保舉上了華京大學。

趙海想，此時的華國，還比較掉隊，彆說電腦收集，就是打字機。也難見到。本身一小我用鋼筆埋頭寫一天，才氣寫出多少字來呢？ 趙海想到了宿世法國文豪大仲馬的小說寫作公司，也想到了網文界的那些事情室。

傷痕文學，在宿世新期間文學中，占有著很首要的汗青職位。

張康和於寧，都是多數會的人，張康出世在都城華京市的一個淺顯的工人家庭裡。於寧出世在華國第三多數會、間隔華京市隻稀有百千米的天渡市，她的父母，都是中學西席。

高個女辦事員端上了一盆清燉雞和一箱啤酒後，幾經波折的道賀宴，終究開端了。

按照張康和於寧兩人的實際環境，趙海以為，先將他們打形成聞名的知青作家，是有百分百掌控的。

趙海笑了笑，叮嚀趙向前到樓下去，找程老闆要了兩本空缺的菜單，給他們當作條記本來用。

梁小燕也跟著說：“我也要從那邊退出來，和於寧一起，轉到夏荷文學社！”

冇有紙，張康和於寧就在左手背和左胳膊上寫著。

當趙海一邊用飯，一邊開端對張康和於寧談起**的小說《楓》時，兩人衝動得連飯也不顧得吃了，從衣兜裡取出鋼筆，忙著做條記。

**是北京人，就讀過清華大學附中，和張承誌、史鐵生等聞名知青作家是中黌舍友。他當過紅-衛兵、搞過大串連、下過鄉，在東北、內蒙流浪過。

遭到趙向前和於寧的傳染，張康也開端和他們倆一起，熱烈地議論起文學來。那些華國和藍星的小說家和墨客的名字，那些古今華外的典範名著。紛繁從他們的嘴裡蹦出。

一邊吃喝著，於寧一邊轉頭問趙海：“趙海，你剛纔說你們建立了一個文學社？”

趙海道：“是啊！明天上午，老邁領我和小四去報名插手春柳文學社。可阿誰社長馬岩，太驕狂了，正眼都不看我們。我一氣之下，就決定本身建立一個文學社，起名叫夏荷。老邁寫了申請書，和小四去了社聯會。冇想到，頓時就批了呢！”

“接天蓮葉無窮碧，映日荷花彆樣紅？！哎呀，這句子好！這詩句寫得的確太好了！！”

就內容來講，《班主任》這個短篇小說，與厥後多量的傷痕文學小說有所分歧。但是，因為它率先表示了阿誰特彆期間的一些東西，以是，它成了傷痕文學的開山之作。