因為這是重器，隨隨便便都能拍個幾千萬出來的寶貝，他是一絲都不敢粗心，剛纔看得非常詳確。

說完，看向楊奕的眼神就有點不善了。

他謹慎翼翼地將大罐翻轉過來，就看到罐底有輪旋的旋紋陳跡。這是工匠成心塗刷的較淺淡的鐵紅色砂底，也是元朝工匠的做派。

因而，他用放大鏡，每一寸地查抄，終究發明瞭一點點題目。

“內壁接痕也很清楚。”劉樂看了眼楊奕，實在是不明白，楊奕如何鑒定這東西有題目。

在元朝社會，青花瓷還冇有成為宮廷或人們平常餬口的必須品，除酒具、明器外，首要產品是對外輸出，是以元青花瓷的外型有必然特彆性，其啟事乃是為了滿足分歧地區、分歧餬口風俗利用者的需求。

劉樂將視野放在圖案上麵，茅廬的邊上，有一株芭蕉。

“後生仔，從速說幾句吧！我時候有限。”

“冇事吧？”苗霏細聲問道。

“有砂眼，這一點是冇有錯。”楊奕點頭道。

“感受如何？”劉樂走過來問道。

遵循如許的話，那物件應當不會假呀！為何楊奕剛纔那態度？莫非跟那位先生有點過節？但楊奕不是那種人吧？

“你看著蕉葉，典範的元朝氣勢。明朝蕉葉紋中莖用兩條平細線畫至葉尖，不填色，永樂起葉的中莖已不到葉尖。葉紋精密如魚骨。葉邊如鋸齒般尖細，表麵線用複筆加粗。”他幾近是找遍統統細節，均合適元青花的特性。

如大罐、大瓶、大盤、大碗是為了適應伊.斯蘭國度泛博穆.斯林席地而坐、一起用飯的風俗而特彆出產的大型飲食器皿。而元時出產的小型器皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。

元青斑紋飾繪畫體例以平塗為主，連絡勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯現出元朝工匠高超的繪畫才氣。

“先生高見！不假！”

“並且，我看到了火石紅。”劉樂還是感覺冇錯。

元瓷製作時胎泥淘煉不敷邃密，多數器物底部露胎不施釉，采取墊砂支燒體例，燒成後即構成所謂的砂底。

蕉葉紋來源於商周青銅器的紋樣，飾於瓶頸和下腹部。葉的中莖畫至葉尖，一筆劃成或兩筆劃成後填色。葉的邊相沿細線勾畫後填色，葉脈細線勾畫，有單層和前後雙層兩種畫法。

楊奕瞟了一眼那傢夥，淡然道：“既然你時候未幾，那你另找高超吧！”

楊奕是一邊看，還一邊聽那中年人說話的。麵前的這尊元青花，是一個高二十三厘米，直徑二十厘米擺佈的八菱大罐。罐身斑紋相稱精彩，另有一幅劉備三顧茅廬的圖案。

“繪畫的體例也應當冇有錯！”劉樂持續說道。