楊奕心中一震，差點沉不住氣，粉碎了寫字的狀況。

在起步階段時，因對羊毫的機能一點也不熟諳，可先用懸腕法寫二三寸見方的楷書，顛末一段時候的練習，對筆法稍有掌控今後，手也漸漸聽使喚了，可采取懸肘法來練習。

執得高，手執在筆桿的中部或尾部，謄寫時手腕或手指挪動一分，筆毫就會在紙上挪動一寸，輕易產買賣想不到的結果，結體也會奇趣橫生，是以，這類體例無益於寫行書和草書。

這類執筆體例，不建議新手利用，學得將會非常痛苦，一個小時下來，全部手能夠都要廢掉一樣。

楊奕能矯捷利用這類執筆的體例，這讓祁老非常對勁，可見，楊奕這方麵的功底還是蠻深厚的。最起碼，在力道穩定性方麵，楊奕做得很好。

“力在筆尖！你這個年紀做到這程度，相稱不易。”祁老讚美道。

“你的手很穩，用懸肘執筆很合適。這類執筆體例，是最好的謄寫體例。”他見楊奕開端執筆，對勁地笑道。

懸腕是執筆的手腕懸起，分開桌麵，肘臂仍靠在桌上的謄寫體例。這類體例，手腕活動範圍比枕腕法大一些，臂和肘樞紐還是靠在桌上，仍然比較安穩，可寫二三寸大小的大楷字。

觀賞彆人的作品，特彆是大師級、乃至宗師級的作品，那也是非常首要的。不然，就是閉門造車，前程有限！

如果開端階段就怕疼，或者看看寫的字還冇有本來枕腕時寫得好，仍把手臂放回到桌麵上，那很能夠一輩子手臂都懸不起來。

楊奕慣寫行書，微微蹙眉，略微將手指捏高一點，有點不大風俗。但下筆以後，特彆是在最後掃尾、或者連寫的時候，他欣喜地發明感受順了一些。

懸肘是執筆的手臂全數懸空來謄寫羊毫字的體例。這類體例因手臂不靠在桌上，冇有一點毛病，能夠肆意揮灑，不管寫大字、小字都很適合，是最好的謄寫體例，也是書法家遍及采取的體例。

祁老暮年就保藏了一幅趙佶的瘦金體作品，也是他最愛好的藏品之一。

“好，還需求多練！在連筆的時候，你的手要放鬆，在收放自如方麵，還需求儘力。”祁老在一旁很用心腸察看。

楊奕聞言，手中的羊毫又快了幾分，但頓時就有點失控了。

他解釋：“行書字形的美好，線條的神韻，大部在快速行筆中表現出來，照應的連貫筆勢也是在快速運筆中表現，慢筆寫出的字是冇有神韻的。”

當然，俄然將手臂全數懸空，一上來有必然的困難，手會痠麻、疼痛，隻要對峙便會處理。快則一個禮拜，慢則一個月。

特彆是在連寫的時候，必然要重視鬆緊的掌控。

“力在筆尖”就是要將力量通過執筆的手通報到筆尖上，不能逗留在手臂或手指上。

執筆也有鬆緊題目。執得太緊，手太用勁就會顫抖且手指疼痛。執得太鬆，一點力也不消，筆就會掉下來。

用枕腕法謄寫羊毫字，因手腕靠在桌上手很安穩，適合於寫小楷或一寸見方的中楷，但也因手腕擱死了難於挪動。如果再寫大一些的字，就要用懸碗來謄寫。

“你執筆的位置略微進步一厘米，應當會成心想不到的結果。”祁老俄然提定見。

但因為執筆高，手中之力通報到筆尖的間隔遠，筆劃輕易輕浮。相反，執筆低，筆力易於達到筆尖，筆圓較沉穩，無益於寫篆書、隸書及楷書。