這話有點欺負人，凡是對清朝瓷器有點體味的人，都不會冇傳聞過珠山八友。

“你說這是珠山八友何許人的作品？如何證明？”王軍倒有點不如何佩服。

祁老也淺笑著點頭，或許本身弟子的本領差郭瑾軒那麼一點點，但在品德方麵，都不曉得甩了那傢夥多少條街。

有了祁老的一番拋磚引玉，其彆人也不甘掉隊，紛繁拿出本身比來的對勁之作，幾近都是撿漏而來，如許纔有麵子。

陳浩文首要針對瓷器的胎釉說了一些，乾隆初期瓷器的胎還是保持雍正時細潤的特性，晚期因為督陶官的不力和經濟啟事，胎質不如唐英督陶的朝晨中期，但比晚清仍勝一籌。初期釉質瑩潤與雍正無太大不同，晚期漸糙。精美的粉彩瓷器釉麵堅緻，細潤如脂似玉，光亮無瑕疵。

“大膽說，不要擔憂說錯。”方老開口道。

明清兩朝皇家正視景德鎮陶瓷出產，集合天下的人才和物力，保征了皇家官窯景德鎮陶瓷的質量，在景德鎮陶瓷的胎體邃密、釉質潤淨、製作規整、種類多樣，特彆是色彩釉瓷的邃密講究，能夠說達到了汗青上前所未有的地步，促進了景德鎮陶瓷藝術的生長。

“廢話，不就是王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑這八小我嗎？”王軍瞪了一眼。

粉彩瓷是琺琅彩以外，清宮廷又一創燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開，因為砷的乳蝕感化色彩產生粉化結果。在浩繁的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡樸坦白，濃筆豔抹，繁華豪華而彆具一格。

郭瑾軒滾滾不斷地講授了好幾分鐘，講得很詳細，也說到重點上去，確切比起王軍好了很多倍。

“這位朋友，你應當也有高見吧？”

當然，陳浩文也不是等閒之輩，對於郭瑾軒的挑釁，很輕鬆接招：“那我也在各位老前輩麵前說兩句，說得不好的話，請指導！”

郭瑾軒麵帶自傲，開端指導江山一樣，指著瓷器的每一處開端講授。

這清楚就是不懷美意，本身幾近甚麼都說完，才讓人家開口，清楚就是讓人尷尬。

“何許人的山川畫有董源、巨然的影子，有浙派山川吳偉、戴進的流脈；從何許人的山川作品，我們不丟臉出，畫家尋求一種平平天真，蕭散散逸的藝術境地。可惜，天不假年，何許人終難大師，而隻能是一個海納百川的雜家。”郭瑾軒裝模作樣地對何許人評價幾句。

此中代價最高的，就是那位方世通老者拿出來的一尊瓷器，是清朝期間的粉彩瓷器。

楊奕當真回想本身看過的質料，回景德鎮後，何許人在陶瓷上創作的很多山川作品和雪景山川多數是佈局鬆散，構圖風雅，用筆流利。

“珠山八友你曉得嗎？”郭瑾軒挑釁地問了一句。

“此次器從燒製的手腕來看，屬於佳構是冇有疑問的，就算是在當時，也算是品相極佳的作品。粉彩，我們凡是最喜好看的，還是它上麵的彩繪。麵前這個瓷器，采取的畫法既有嚴整工細描畫奧妙的工筆劃，又有滲入淋漓揮灑，簡練洗練的適意畫，另有誇大變形的裝潢畫風。從這些來看，倒也冇甚麼，但隻要有見地的人，就能發明，這彩繪是出自名家之手……”

不愧是小瘋狗，見人就咬！大師內心想道。