“這就申明竹子料子好，還豐年代長。普通來講，作品的年代愈久，器表的色彩也愈深。這類光彩的產生，多是常被人們賞玩摩挲的原因。明朝作品多帶有暗紅的光彩，此中最受人歡迎的應是一種帶有虎魄光芒的紅色。”老太爺笑道。

這類紙張，紙料多是上等的堅固皮紙，或為本質紙，或為色紙，有厚有薄。圖案有山川、花鳥、魚蟲、龍鳳、雲紋、水紋、人物故事和筆墨等。將這類紙放透光處看，顯出一幅斑斕的暗紋丹青。

他曉得，明清以來，出產了大量初級藝術加工紙。這些紙張質料講究，製作工藝精美，花色種類繁多，大部分是禦用公用紙。這些情勢裝潢美，有極高的藝術的紙跟著明清賞玩收藏之風的高漲也被文人騷人們所觀賞保藏而不消之。

出了店門，楊帆有點欣喜。那麼輕易就獲得如此多當代佳構紙，運氣委實不錯。這一大捆，還是明清期間的禦用紙張，放在當代也是很頂級的。

明清兩代，文人士大夫寫竹、畫竹、種竹、刻竹蔚然成風，竹雕的文明含量也敏捷爬升，這時文人的參與，使竹雕與書畫、雕塑藝術連絡，導致竹雕藝術的空宿世長。

垂垂地，兩位白叟家對楊帆也多了幾分刮目相看，這年青人很不簡樸呀！

“一開端，我還覺得是木頭或者碣石雕的。”張茜感慨道。

他奉告大師，這是明朝的竹雕，代價很大。明朝竹雕工藝美術家，他們又善於書法和印章篆刻，構圖繪畫無所不能，兼具文人畫家的素養才氣。

“那紙不值錢，五百塊你抱走算了。”

“感謝老太爺嘉獎，以及喜愛。不過，小子臨時冇有想過這一層。”他想，砥礪應當需求很多時候揣摩，本身恐怕忙不過來。

“兩百吧”楊帆開口道。

“縱觀中國竹雕生長的過程，真正的竹雕藝術在宋朝已初露頭角。明清期間，竹雕藝術品達到鼎盛，呈現了百花鬥麗的氣象。”楊帆開口道。

她記得，那玩意擺了好久，一向冇甚麼人留意。當然，白紙恐怕也冇甚麼人喜好，畢竟看起來彷彿沾了水，有點發黃、發黴等。

第二天一早，楊帆來到朝.陽市的古玩市場。人家這裡做得要比登豐市標準化，固然範圍不大，顛末改革，遵循現在貿易辦理形式，統統古玩集合在一棟大樓，如同超等闤闠一樣。

“我先隨便看看。”楊帆開口道。

“就拿這件作品來講，所用竹材取自於發展二至四年的竹子，竹的紋理佈局精密，嫩老適中。以是雕鏤成器以後，經打磨，其光潤，平整，不亞於平整的木紋。”

大師當真看，但除了兩位葉老爺子，其彆人均看不出甚麼來。

傍晚，吃了一頓飯，趁還冇入夜，楊帆跟張茜乘坐鄭忠陽的車子回到郊區。楊帆先將小妹送回黌舍，本身則是在四周住了下來。

“這紙如何說都有點汗青，那麼大捆，兩百不可呀！加一百吧！大師也彆扯來扯去了。”老闆娘喊苦道。

看了會，冇發明合適脫手的物件，有點絕望，楊帆正要分開，但目光掃過角落的貨架。那兒是一大捆的紙，有點發黃。

“那真是太可惜了。”楊帆說道。

他也是見楊帆是塊好質料，隻要稍作砥礪，就是一件珍寶。

是以，他們的竹雕作品富有創意，書卷氣實足而無匠氣；他們操縱竹材的天然形狀，刪繁就簡，烘托出竹的本質特性和文明寄意，作品遂為文人士大夫所接管，並傳播至今，成為中華民族貴重的藝術財產。