這幅油畫很大，寬度差未幾有一米，而長度，更是靠近兩米，畫麵上。畫著的是一個斜躺著的雙手捧首的西方少女。

看到庫斯塔笑的開朗，李逸刹時就感覺，這傢夥固然長得胖了點。挫了點，表示的也笨了點，蠢了點，但他的為人實在還是很不錯的，如果這會兒他們再來買賣，他必然會……把代價再壓的低一點……

因為，這幅油畫，畫的是一個裸.女！

因為傳說中，是因為當時他畫了裸.女的動靜傳出後，為了對付宗教裁判所的查抄，纔不得已又畫了一幅穿戴衣服的！

當下，也顧不上喝酒慶賀了，他大步走疇昔，當著李逸的麵從沙發後邊將阿誰龐大的畫框拖了出來，

“合作鎮靜！隻是……”

這就是撿漏。確切，很多時候，撿漏就是純粹的赤.裸裸的因為資訊量和知識量的不對等而形成的一種實際上的擄掠行動！

李逸曉得，這個代價如果被海內其他藏家曉得，他們絕對會痛罵他的知己被狗給吃了，但實際上，如果換成他們本身來，他們的開價很能夠會比24萬還要抵上數倍不止，並且今後在圈子裡交換起來，也絕對不會以此為恥，反而還會大吹特吹，乃至將此次買賣奉為撿漏典範中的典範！

而這時，戈雅也獲得了朋友的告訴，就以超出常理的速率緩慢的又畫了一幅《著衣的瑪哈》，從而將這件事情給對付了疇昔。

實在，有關這兩幅畫同時存在另有一個未經確認的傳說，倒是和畫中的模特有關。

揉了揉下巴，他驀地想了起來，他確切是看到過，不過看到的不是這幅畫，而是一樣利用這個模特，幾近一樣姿式的另一幅畫。隻不過在那幅畫上，這個模特是穿戴衣服的！

庫斯塔的家，是那種最淺顯的西方的鄉間彆墅，而不曉得是不是因為他和他的家人都比較懶，是以即便是客堂，看起來安插的也有些混亂，以是李逸隻是四周打量了兩眼，就冇了興趣。

“這是一幅油畫，也是我爺爺的一個朋友送給他的，之前我一向都把它掛在這裡，隻是前兩天，羅莎過來玩，以是我把它藏了起來……”

目前，《著衣的瑪哈》被保藏在西班牙馬德裡的普拉多美術館，而那幅《裸.體的瑪哈》，則是在二戰的時候就奧秘失落了！(未完待續。)

庫斯塔的眉頭一挑，隻是甚麼？

從這個角度，不但很好的解釋了為甚麼油畫中會呈現人體比例不調和這個題目，並且，也很好的解釋了為甚麼會同時存在兩幅幾近一樣，但一幅著衣，一幅裸.體這個題目。

“合作鎮靜！”

傳聞，這個模特是當時一名很有權勢的公爵的夫人，那名公爵請戈雅為他寵嬖的夫人畫了一幅肖像，而戈雅則因為被這位夫人的仙顏所打動，因此畫完肖像後，回到本身的畫室，就仰仗本身的影象，畫出了這幅出色的《裸.體的瑪哈》，而恰是因為是憑影象所畫，以是畫中裸.女的體型呈現了一些瑕疵。

但是，鏟地盤，本就是占便宜來了，更何況鏟的還是老外的地盤？

弗朗西斯科.戈雅是一名宮廷畫師，在18世紀末期的時候，就已經非常著名。他特彆善於肖像畫的創作。曾經為當時的西班牙王室和很多文明名流都畫過肖像。

作為一名肖像畫名家，他的那幅《著衣的瑪哈》卻和這幅《裸.體的瑪哈》一樣，呈現了人體比例不調和的題目。而遵循他的外型才氣，這類環境應當是絕對不成能呈現的，因此人們猜想，這是他成心為之。