“32oo萬。”

“這幅畫如何賣？”

是以，如果這家的長輩曾在民國當局擔負太高官的話，求購一幅吳湖帆的作品應當還是很輕易的，以是這幅畫應當是真跡。

聞言，李逸的眉頭皺了起來，如果是這個代價的話，倒是有點偏高了。

這幅畫，畫家筆觸細緻，點染勾畫之間，煙瘴橫生，將柳樹那種荏弱妖嬈和山間的輕煙薄霧表示的恰到好處，構成了一幅絕妙的煙柳圖。

“這是吳湖帆先生的名作，家父的意義，如果要讓渡，最低不能低於一億兩千萬。不過李先生是玉煌的朋友，我……就隻收您一億元好了。”

彆的在畫麵上還留有兩枚鑒藏印鑒：楊仁愷印、沐雨樓。

神話被突破了！

此中最具代表性的就是那幅工筆人物畫《華祝三多圖》。

“三吳一馮”都以山川見長，吳湖帆更是其中俊彥。他的畫風娟秀豐腴，設色深具煙雲漂渺，泉石洗盪之致。

畫麵的遠景，是幾株枝條柔細，樹乾虯曲的柳樹，沿著山間溪流蜿蜒而生。遠處，則是一片煙雲中昏黃的遠山。

畫麵上方的右邊，則是題款，一筆精美的楷書，打頭是“春雲煙柳”四字，後邊則緊跟著畫家對這幅畫的先容，

看了看箱子裡剩下的作品，李逸決定不再費心，先把畫拿到手再說。

自2o11年以後，任伯年作品的代價彷彿是進入了一個井噴期，曾持續呈現了多幅代價衝破2ooo萬軟妹幣的作品。

這是一幅立軸的設色紙本，橫軸約有7o厘米擺佈，縱軸則差未幾是橫軸的兩倍。『言*情*首*發『言*情*首*發一小說 ≯ w

就如許又看了十多幅以後，他的眼睛俄然一亮，這幅畫，彷彿也是名家真跡！

因此這類環境就隻要一個解釋，要麼是畫中畫，要麼就是軸中藏畫，總之，必然另有一幅驚人的作品藏在這幅卷軸當中！

在汗青評價上，南朝庾肩吾曾評價其書法為“上品之上”，唐朝張懷瓘更是在《書斷》一書中，將其書法批評為“神品”。

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這些質料在李逸腦海一一流過，他判定，這張殘篇多數也不會是鐘繇的真跡，但絕對是大師所仿。

開啟了鑒靈牌，李逸開端透視畫麵。公然，他很快就現，在畫作上端的畫軸中，藏著一片被捲成了桶狀的泛黃而粗糙的紙張。

落款表白，這恰是晚清期間，聞名的花鳥人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛穀齊名為清末海派四傑之一的任頤任伯年的一幅《賞花圖》！

李逸曉得，吳湖帆，本名吳萬，書畫署名為湖帆，是清朝聞名書畫家吳大澂之孫。在上世紀三四十年代與吳待秋、吳子深、馮然並稱為“三吳一馮”，當時，他們的作品曾流行大江南北，被無數人所推許。

“三東風景支出畫圖，盛於惠崇、大年……”

同一幅作品，如此頻繁的呈現在拍賣市場上，並且每次代價都暴漲1o倍擺佈，在締造了屬於任伯年的傳奇之餘，也讓人不得不思疑此中是否另有隱情。

建國後，吳湖帆曾作《原槍彈放射圖》，其點染間的煙瘴妙筆被束縛軍的多位帶領看中，曾公開要求，要將他這幅畫製版印刷，用作鼓吹，由此可見其畫作影響之深。

遺憾的是，鐘繇的書法真跡到東晉時丟失殆儘，人們明天所見到的要麼為臨摹本，要麼就是偽書。