“如許吧，我再加5o萬，65o萬，你如果能賣，我就拿上，如果不可，我就要這一幅。”

這件青銅器不小，高度大抵有2o多厘米，直徑更是過3o厘米，模樣很像是當代的盛食器――盂，上邊充滿了青綠色的銅鏽，不過器形還算完整。

一看二樓首要的運營項目，李逸就笑了，這但是他師父最善於的疆場，因為，二樓的這些店鋪，運營的竟都是書畫和文房用品！

而這幅和那幅隻要一字之差，名為《歡樂的草原》的畫，尺幅不到那幅畫的三分之二，不但人物少了幾個，並且駿馬的數量也大大不如，以是鐘皓晴才直接將它當作了一件仿作。可現在再細心看，她卻現，這幅畫上，很多處所的措置體例竟和黃胄的筆法非常類似，並且起碼有三處細節，其技法和黃胄慣用的伎倆幾近一模一樣！

“這件，你想要多少錢？”

實在這類征象在各行各業都有存在，李逸之前有一次用飯，坐在他鄰桌的是兩名汽車裝潢店的員工，他聽到此中一個正在教誨彆的一個，

“先生，再加點，能碰到黃胄大師的作品不輕易，這也算是緣分……”

“先生，您不是一向想看大件的青銅器嗎？小四這件就是，這是他家老爺子在三十年前買的，來源絕對冇題目……”

接下來，鐘皓晴的重視力集合了很多，何如像是古玩這類東西，還真不是你想有就能有的，是以接下來的二十多家店鋪裡，固然也碰到了幾幅真跡，但要麼是她冇看上，要麼是代價談不攏，是以直到二層逛完，她還是兩手空空，完敗於門徒之手！

“先生是妙手啊！不過先生既然曉得這幅畫的來源，那麼想必應當也曉得黃胄先生的那幅《歡娛的草原》吧？能夠說，他那幅畫就是以這幅畫為底本創作的……”

老闆隨便的看了一眼李逸問的那幅畫，隨即就又將話題引回了這幅《歡樂的草原》上。能出到6oo萬買一幅畫，應當都是不缺錢的主，以是固然他感覺李逸冇甚麼誠意，但還是決定要儘力圖奪一下。

“不是師父，我想買這幅畫的啟事，是因為這幅畫本來阿誰仆人藤森秀行，我曾經碰到過一個日本人……”

黃胄是中原當代聞名的畫家，其帶有激烈的少數民族色采的人物畫在中原畫壇可謂獨樹一幟，無人能出其右。而他的代表作《歡娛的草原》更是曾經在13年就拍出過靠近1.3億軟妹幣的天價，如何能夠會呈現在這裡？

兩分鐘以後，李逸拿著那幅《墨竹圖》走進了隔壁一家店麵，而那名老闆則非常遲疑的站在店麵門口，方纔，李逸的開價已經漲到了68o萬，他在猜，他還能再加多少。

李逸點點頭，冇再多說，抬腳走進了最靠近樓梯口的一家店鋪，然後一昂首，就看到了一幅大尺幅的設色紙本鏡心，粗一看，竟彷彿是黃胄的那幅《歡娛的草原》！

如許一幅畫，才12萬？並且三言兩語就成交了，這讓鐘皓晴不得不思疑，李逸之以是扭著老闆談那幅《歡樂的草原》，實在是在給這幅畫打保護！

李逸記得，當時在薑山家，薑家老爺子曾經跟他先容過想互換他那篇《智證大師諡號敕書》的藤森的來源。

王紱是明初永樂年間的大畫家，曾參與過《永樂大典》的編撰，善於山川畫，尤精枯木竹石，他畫的墨竹，號稱“明朝第一“！