吳迪深吸了一口氣，他應當已經找到這些畫的來源了。

這裡的這些油畫，吳迪就思疑是哪個納粹頭子打劫後藏下的！嗯，轉頭找人問問這棟屋子的汗青就明白了。

這幅……彷彿是畢加索的作品？僅僅看了兩眼，吳迪就有告終論，冇錯，這是畢加索的作品。固然這個畫麵彷彿從冇有在質料裡見過，但是阿誰落款他實在是太熟諳了，因為幾近每本有關西歐油畫的質料裡邊都能看到。

對於德國海內藝術品的打劫隻是個序曲，歐洲藝術品真正的大難還是在二戰全麵發作今後。而此次納粹的目標不但有那些“出錯”藝術，並且更多地對準了他們賞識的古典藝術品。為此，希特勒還經心構造了一支出格軍隊，他們的任務就是有打算地對各國的貴重文物、金銀財寶停止大範圍的擄掠。

希特勒反對印象派，對當代藝術大加抨擊和架空，是以納粹開端在德國海內對當代藝術停止打擊。不過，固然納粹對於當代藝術恨之入骨，但是他們卻清楚體味這些藝術品的代價。這些藝術品被查禁、充公，卻通過畫商或者拍賣會賣到了其他國度，賣畫所得款項被用於幫助法西斯戰役。

佈雷奇科到底知不曉得這些畫的存在呢？如果曉得的話，還如許封存起來，那麼這些畫的來源就很可疑了。但是如果不曉得的話，那麼，這些畫又是誰藏下來的？這麼多年了，都冇有一點要拿出來的意義嗎？

哎呦，這下如果拿不到手，可就真的要了親命了……

聞斕和孟瑤都冇有見過德國的民居，以是帶著炎黃和青蛇興趣勃勃的跟著老婦人解纜了，麻雀則陪著吳迪留了下來。

麻雀笑了笑，說道：

時候長僅僅是質料流失的一個方麵，時候長如果都是戰役年代，那就算流失也流失不到哪兒去。但是，會一向是戰役年代嗎？

儘力的節製著視野的平麵，他看到了第二幅油畫的落款，決定了，買不到屋子的話，就籌辦著搶吧！

“麻雀，你去四週轉轉，看看有冇有甚麼房產公司之類的，說不定這棟屋子會在那邊掛牌出售也不必然。”

奶奶的，歸正已經如許了，那就接著看，你要真敢一箱子都是畢老頭的，老子就算買不到屋子，也真敢把你給搶了！

“密斯，您好，起首先容一下，我們是來自中原的門生，我們就是看中了這棟屋子，但是因為梅林太太說佈雷奇科先生冇籌辦賣，並且他現在也不在慕尼黑，以是才帶了我的火伴去看其他的屋子……”RS

吳迪和麻雀對視了一眼，都看到了相互目光中的憂色，明天這運氣，竟然碰到了給佈雷奇科打掃屋子的仆人！

聞斕笑了笑，說道：

而1998年由44國簽訂的《華盛頓原則》，為追回納粹打劫的藝術品供應國際社會的合作和法律保障。

等等，有題目，如果說畢加索的作品因為實在是太多，以是有一些冇有記錄情有可原，但是，拉斐爾的一共就那麼多幅，這兩幅總不成能會一點質料都冇有吧？但是，吳迪想遍了看過的有關歐洲油畫的質料，都冇想起那裡有有關於這兩幅畫的先容，見鬼了，莫非看錯了？

吳迪苦笑了一聲，好吧，這會如果籌措著跑路的話，謊話就要被拆穿了，不過，看屋子隨便去兩小我就夠了，他還要留在這裡，看看能不能從那些畫上看出些甚麼東西。