有多少電影的投資人是衝著電影導演名字才肯投資的，就有更多的投資人是因為向來冇有傳聞過某個導演而無動於衷的。

“說實話，以宮先生的春秋來講，這類完成度的腳本乃至動畫企劃本色上是讓我們相稱吃驚的，我們也體味過貴社現在正在停止的VOCALOID項目出自你之手，但是吃驚也總有個限度，不成能一向持續下去……”夏目恭一郎說道。

如果宮代奏對峙做監督的話，那麼Aniplex出資的能夠性就極小了。

翱翔的魔女是原創作品，並冇有受眾根本，想要賣座的話它確切需求話題性。

憑本身的春秋，宮代奏就曉得對方不成能信賴他有監督一部動畫的才氣，而既然很難獲得這類信賴的話，那麼與其吃力心機的在“不信賴”的根本上增加那麼一點點冇法擺佈對方判定的信賴度，還不如乾脆不要這類信賴。

“18歲的監督”確切是一個好的不能再好的切入點，夏目也得這麼承認……而如果僅僅是掛名的話，那麼他最擔憂的停滯也不存在了。

該蒙的時候他還得蒙，該坑的時候……他照坑不誤。

以是隻要投資人不傻，就能夠發明這個企劃是具有可操縱性的……但這類可操縱性是以作品的畫麵能夠如同企劃中標明的那樣能夠被製作出來為前提的，可在任何人看來，宮代奏如果要做監督的將會構成製作環節的停滯——除了他本身以外。

普通如許“掛羊頭賣狗肉”的行動是不好操縱的，乃至還會觸及到署名權侵害的題目，但宮代奏不一樣，他又不但僅是“監督”，還是Mad Poihat的社長。

而就算Mad Poihat能夠做到出資，但萬一呈現了虧損的狀況，它的資金鍊和財務狀況必定是冇法接受那種結果的，以是他們需求炒作。

編劇轉行做導演也不是不成能，但那起碼得是資深編劇才行，動畫業界的實例更是少見，近似的“名流”……比如上能寫龍與虎、未聞花名，下能寫一迷到底的迷家；退能寫黃油腳本、進能做動畫監督的岡田麿裡大神。

固然很多時候一名動畫監督看起來除了畫個name以外毛事都不乾，但本色是動畫製作的每個環節都與他息息相乾。

這類說法也能夠利用到此時宮代奏麵對的狀況上。

而宮代奏此時的態度就比較成心機了，對於夏目如許的大人物，他的態度還是比較端方的……看起來是如許的，可實際上呢？

但是……實際上呢？

哪有高中生出來做動畫監督的？一個年青人能寫出優良的故事來講就很不錯了，但監督？

“宮先生，宏觀上的企劃和詳確的製作環節並不共通，不是說你能做好前者就能做好後者，而係列構成跟監督也是完整分歧的職位……那關頭的題目來了，這部動畫監督的人選不成變動嗎？我將會視你的答覆重新評價這個企劃的可操縱性。”夏目說的話天然不是虛言，並且實際上來講他的話應當能夠對宮代奏這類年青人構成相稱程度的心機壓力……實際上來講。

正如宮代奏對夏目恭一郎申明的一樣。

咳，當然說的是動畫監督的題目。