“子岡？”董德昌有些不敢信賴的望著黃永三問。

見到董德昌出去，黃永三笑道：“小董呀，又淘到甚麼寶貝了？”

黃永三領著董德昌、於飛二人走進了事情室，雖名曰事情室，但此中遠不是高雅精美可概之。桌椅板凳皆是紫檀木製成，固然並非古玩，也非最寶貴的小葉紫檀，但代價也是不菲。

“天呀，我到底看到了甚麼？子岡款呀！真的是子岡款啊！”董德昌衝動的手都顫抖了。這讓於飛擔憂他會一不謹慎把執蓮孺子摔到地上。

這一份眼力讓董德昌和於飛佩服的五體投地。於飛從始至終就冇看出來有甚麼題目，而董德昌是在機遇偶合當中發明瞭分歧，黃永三卻冇有藉助任何東西，隻是看了一遍便發明瞭蓮葉有古怪。

相傳明穆宗朱載垕聞知陸子岡技藝高深，用心給他出了個困難，要求他在一枚小小的玉扳指上雕百駿圖。彈丸之地，十駿尚顯擁堵，何況百駿！而陸子岡最後卻用戔戔三匹駿馬，締造了百駿入城的恢弘氣勢、萬馬奔騰的浩浩氣象：在重巒疊嶂的遠景下，一匹馬已馳騁入城，一匹正向大門奔馳，而最後一匹，則方纔在山穀中暴露馬頭，僅此一筆，就給人以無數馬匹藏身山間，呼之慾出的激烈震驚。

“黃老，您先看看這個。”董德昌將盒子翻開，將送子玉觀音拿出來遞給黃永三。

在與於飛肯定要取出執蓮孺子以後，黃永三將二人都趕了出去，揚州玉雕是不傳之秘，即便是對兩個門外漢，黃永三都不肯意發揮泄漏。

藉著聚光燈，董德昌看到執蓮孺子還不到小拇指大小，玉質光滑，油潤；光芒溫和，是上好的和田玉。孺子單手執蓮，蓮莖繞肩，形象活潑超脫，天真爛漫。刀法邃密纖巧，毫厘畢現，的確是巧奪天工！董德昌看得兩眼發直，這個執蓮孺子的代價恐怕更在於飛的玉蟬之上！

董德昌聞言細心去看孺子的右耳，發明幾道玉雕紋路，彆無其他。

董德昌笑著說道：“黃老呀，此次的寶貝可不是我的，而是這位於飛小朋友的。”

好輕易，黃永三才轉到正題，他將手中的執蓮孺子的圓雕遞給董德昌。

董德昌和於飛出來的時候發明黃永三還是閒坐桌前，他的臉上帶著一絲倦怠，但是眼中的神采卻更加的敞亮。

陸子岡是明朝姑蘇的玉雕大師，素有“中國玉器第一人”的佳譽。他的作品極其鬆散，就選材來講“玉色不美不治，玉質不佳不治，玉性不好不治”；砥礪的過程更是鬆散，細細揣摩，死力求真。比如新月與殘月，在很多畫家的作品中辨彆都不甚較著，而陸子岡“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一曉月，必下弦而偏左”，達到了無可抉剔的境地。同時將傳統的“沙碾法”鼎新成刀刻法，他手持“昆吾刀”，雕出的水仙簪，花葉肥厚，莖枝細如毫髮而不竭，顫巍巍地閃現出花之嬌態，為世人稱絕。

提及來董德昌在古玩行裡的輩分不算低了，何如黃永三的輩分實在太高，並且門下弟子浩繁，此中一些在玉器行都是呼風喚雨的人物，要說黃永三執玉器行之盟主也不為過。這是董德昌遠遠比不了的。