“實在我本身也寫了幾首歌曲，黎監製您幫我看一看，可還能用麼？”韓勁說著，將《monica》和《跳舞街》兩首歌從檔案夾內取出來，然後遞給了黎曉田。

“舞曲氣勢的？！”黎曉田不由一愣，皺了皺眉頭，“這類的歌，香港很少有人會寫的，你籌算翻唱西歐的風行舞曲麼？”

美國音樂接收黑人音樂的精華，是以在舞曲創作方麵格外有上風。日本、韓國受美國影響較深，不過日本音樂人善於拿來主義，接收了美國風行音樂的精華，又以日本文明作為核心，生長出了與眾分歧的日本風行音樂。

“噢，我平時就喜好瞎哼哼，哼哼完感覺還算好聽，就把它寫在了紙上。日積月累，就寫了幾首歌。”韓勁笑著說道。

黎曉田笑著點了點頭，“這兩首歌如果還不能用，我真不曉得哪首歌能用了。”

新專輯的製作打算第一次提上日程。

“那可太好了，感謝黎監製。”韓勁一臉衝動地笑道。

“黎監製你又笑我，在您麵前，我哪敢稱‘創作’兩個字兒。那不是班門弄斧麼。”韓勁謙善的笑道。

韓勁點了點頭，“教員必然曉得。”他奸刁的笑道。

韓勁拿起水杯來，悄悄地抿了一口，眼睛一眨不眨的盯著黎曉田。就見他臉上的神采越來越驚奇。

“好，那新專輯就選這兩首歌了，接下來我們該找人編曲了。”黎曉田笑了笑道，“你這兩首歌都是舞曲，編曲能夠說是相稱首要，隻可惜香港恐怕冇有人懂這個，我們還得去日本請人幫手。”

又因為日本文明中也有很多中漢文明元素，日本風行音樂一樣也是以東方文明為核心，再一樣以西方風行文明為包裝。是以日本與香港兩地的風行音樂同根同源，使得很多歌曲隻要換換歌詞，根基上就再辯白不出來是哪的。

收養了這隻款項龜以後，韓勁公然財路滾滾而來。

日本風行音樂對於跳舞的要求並不非常嚴苛，相反卻將西歐風行音樂中旋律美好、節拍動感、抒懷直接的特性接收過來，構成了本身奇特的氣勢。

“黎監製，你實在是太嘉獎我了，我那裡算得上是天賦。”韓勁也不由撓了撓頭，“這麼說，這兩首能夠用了？”

而香港音樂人也從東方傳統文明中提取精華，再以西方風行文明為包裝，一樣構成了與眾分歧的香港風行音樂。

香港風行音樂也與日本風行音樂一樣，尋求旋律的美好與豪情的抒發，對於跳舞也並不非常苛求。

黃種人天賦體質弱一些，如果再載歌載舞，很多時候體力跟不上，舞台演出將會大打扣頭。也是以很多所謂的唱跳組合，現場演出時多用假唱，並且唱工普通都不如何樣。

“不消那麼拘束，我和你教員都那麼熟，大師放鬆一點就好。”黎曉田笑了笑道，“阿勁，我此次找你來，是想問問你關於新專輯的事。你也是製作人之一，本身有甚麼設法冇有？”

“不是，不是有題目，是大大的有題目纔對。”黎曉田衝動地說道，“這兩首歌的確是太棒了，你是如何寫出來的啊？”

黎曉田接過歌來，不由笑道，“都說阿勁你唱作俱佳，明天終究能夠見地一下了。”

“哎呀，阿勁，這兩首歌都是你寫的？”黎曉田大吃一驚道，眼睛都瞪得彷彿銅鈴一樣。

而黑人同時又善於載歌載舞，他們的跳舞微弱而有力，像爵士舞、雷鬼舞、機器舞、轟隆舞等等，都源於黑人跳舞。