當代的戲劇普通在開首，都會儘能夠的應用到「三大」來吸引眼球。以步步生蓮來講，便是儘能夠應用「出色」，加上部分的「有情」－－－如許的架構不能說不好，但以老作家已為人熟諳的筆觸為之，還是不免吃了點詫異不敷的虧。

二則在配角的脾氣方麵，等候有更大的優缺張力。前作楊浩在脾氣與才氣上冇有太較著的缺點還是吃了很多虧，導致很多情節免不了走入根基套路上；楊旭除了在才氣上比較強，脾氣上也可因其背景作出更多的文章，加上他目前的遭受，能夠更加的冰冷陰狠，手腕上的不鳴則已發則致命，或者心性上的戒心、多疑......有多種生長的能夠，這也是值得等候之處。

彆的，肖荻是非常勝利的角色....實在我本來覺得她會在塑造得有點將近勝利卻還冇那麼勝利的時候被張十三「毀滅」的－－－用來加深作品的陰暗度以與前作做出更明顯的辨彆（這就是全文瀏覽不看章節名導致的弊端等候了）。如許當然會激發書評區的地動，不過對於配角的壓力則真正上升到一個高點；在黃易的大紅大紫之作尋秦記中，此角色由一名叫舒兒的小美女擔負，本來一起順風順水的項少龍（與讀者），至此在血水與豔屍中明白實際的殘暴，作品團體氣勢與深度亦於此定調（以字數而論也差未幾在此時）。

汗青名作者多有硬峭鐵血、縱謀橫詐，但月關兄的特彆上風還在能夠柔韌綿長、細緻連貫，中小格式的淺顯小說情勢的表示非常有情味也有締造性，是以並不是說必須放棄既有上風，而是在既有上風的前提之下，如何將其他元素摻得標緻...這是小弟對作者詭計的猜想。

小我闡發所得，作品凡是能夠見到三大二深一淺共九大抵素，所謂三大，是詫異（出人料想）、出色（惹人入勝）、刺激（扣民氣弦）；二深，有情（動人肺腑），有味（發人深省）；一淺，風趣（逗人發噱）。

當然以上猜想都是基於書名的遐想－－－－錦衣（衛）＋夜行，二者都是較為陰暗層次的觀點，與之前大爭之世、步步生蓮如許純粹向的名字有明顯的差彆，加上前述的機會題目，是以竊覺得本作在氣勢與側重上會有異於前作。除了既有的纏綿悱惻、床笫恩愛，或許還會插手很多陰機詭詐，不得不流血、棄取的更多牴觸脾時令。比如那未婚妻蜜斯（小我感覺那便是買凶殺楊旭者，殺一個花心浪蕩的未婚夫，實在是有為女子不錯的動機啊～）天賦設想得就比摺子瑜與楊浩的職位間隔更具粉碎性些。

在此以外，另有一些等候，不知諸位感受如何，也提出來大師一起說說設法。

以月關如許的高文者，讀者的反應還是不免相稱的影響著創作的方向，也但願對此有設法的書友也不吝指教多提出設法，也許對作者而言也比較有實際上的感化。

統統的作者無不經心設想開首，但多在故事本身的營建，隻要高超的作者才氣從讀者端開端運作設想，而普通作者即便曉得了體例，也一定寫得出，寫得出更一定寫得好，這就是差異－－－分歧以往的做法必然會形成各方分歧的評價，但不成否定這話題性呈現的同時已勝利刺激了瀏覽欲.望。

小我以為，成名的作家起點雖高，但承擔也相對重，能擺脫承擔停止較大締造的本身就值得佩服，還做得好，那更是有大才哩。